楽器における左利きの世界(24)左利きは左弾きヴァイオリンで(3)-週刊ヒッキイ第670号

『左利きで生きるには 週刊ヒッキイhikkii』(まぐまぐ！)

【別冊　編集後記】

第６７０号(Vol.20 no.15/No.670) 2024/9/7
「左利きのお子さんをお持ちの親御さんへ ―その２５―
　楽器における左利きの世界（24）左利きは左弾きヴァイオリンで(3)」

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◇◆◇◆◇◆ 左利きで生きるには 週刊ヒッキイhikkii ◆◇◆◇◆◇
【左利きを考えるレフティやすおの左組通信】メールマガジン

　　右利きにも左利きにも優しい左右共存共生社会の実現をめざして
　　左利きおよび利き手についていっしょに考えてゆきましょう！
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第６７０号(Vol.20 no.15/No.670) 2024/9/7
「左利きのお子さんをお持ちの親御さんへ ―その２５―
　楽器における左利きの世界（24）左利きは左弾きヴァイオリンで(3)」
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　前号は、「左利きでもヴァイオリンは右弾きで」という
　左利きヴァイオリニストの意見に
　「なぜ左利きは左弾きヴァイオリンでなければいけないのか」
　その理由を述べ、反論する第2回目でした。

　今回はその続きといいますか、最終的な結論――
　根本的な理由に基づく反論です。

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　◆ ＜めざせ！実現！！左用ピアノ！！！＞プロジェクト ◆
　｛左利きの人は左利き用の楽器で演奏しよう！｝
- 「左利きに優しい社会」づくりは左用楽器の普及から！ -

　左利きとヴァイオリン演奏について考える

　　　なぜ左利きは左弾きヴァイオリンでなければいけないのか(3)
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　●左利きでも右弾きを薦める人たちの理由（再々載）

ネットで調べた「左利きとヴァイオリン演奏」についての発言で、
左利きのヴァイオリニストの人も含めて、ほぼ全員が
「左利きの人でもヴァイオリンは右弾きで」と発言されていました。

今回も改めて、それらのご意見――
「左利きでも右弾きを薦める人たちの理由」
についてまとめたものを書いておきましょう。

　・・・

【左利きでも右利き用で右弾きを薦める理由】

1.左利き用のヴァイオリンは右用とは構造が違い、手に入りにくい
→　道具がないので、手に入るもので我慢しましょう！？

2.右手も左手も重要で、利き手の有利不利は関係ない
→　右手も左手もどちらでも、慣れたら一緒！？

3.ヴァイオリンは集団で演奏することが多く、左弾きは立ち位置が難しい
→　左弾きでは隣の右弾きの人と弓が当たる、
　　弓の動きが逆で一人目立つ、ので困る！？

4.利き手も定かではない、小さい頃から習う人が多いので、
　利き手は関係ない
→　利き手も小さい頃からなら換えられるという人もいるじゃないか！？

　●「左利きでも右弾き」に対するそもそもの理由

最後に、総合的な反論です。
といいますか、左弾きが認められない理由ですね。

これを説明しておきましょう。

以前少し書いていますが、簡単に言えば、左利き差別といいますか、
左利き否定の思想によるものです。

　・・・

前回、前々回とそれぞれの反論を書いてきました。
それぞれ理屈は合っていると思います。

ただ「そもそもの理由」というものがあったのですね。

そして、実はそれ自体が大いなる誤りなのだ、という事実が、
実は最も重要なポイントなのです。

「左利きでも右弾き」を推奨するそもそもの理由とは？

それは、左利きそのものが否定されるべき事だった、という事実です。

左利きが否定される社会にあって、
「左利きですから左弾きで」
などという発言は認められるはずがありません。

「左利きは悪」だったのです。
左利きは直すべき悪習、悪癖だったのです！

ヴァイオリンの生まれたヨーロッパに於いても、です。

ヨーロッパ社会での
ヴァイオリン演奏で右弾きしか認められなかったのは、
ヨーロッパ社会では、古くから左利きは否定されていたから、です。

　●十六世紀のヨーロッパ社会

『左利きで生きるには 週刊ヒッキイhikkii』
第６６１号(Vol.20 no.6/No.661) 2024/4/6
「左利きのお子さんをお持ちの親御さんへ ―その２５―
　楽器における左利きの世界（19）
　梶野絵奈著『日本のヴァイオリン史』からヴァイオリンの歴史」
【別冊　編集後記】『レフティやすおのお茶でっせ』2024.4.6
楽器における左利きの世界(19)梶野絵奈『日本のヴァイオリン史』から
-週刊ヒッキイ第661号
https://lefty-yasuo.tea-nifty.com/ochadesse/2024/04/post-4c5b1e.html
https://blog.goo.ne.jp/lefty-yasuo/e/a8bf813a7ec9e953053fb9ef3067c3df

でも紹介しましたように、

梶野絵奈著『日本のヴァイオリン史――楽器の誕生から明治維新まで』
（青弓社 2022/9/26）
『日本のヴァイオリン史――楽器の誕生から明治維新まで』（Amazonで見る）

によりますと、

　《ヴァイオリンの起源については諸説あるが、
　　イタリアでヴァイオリンの原形が十六世紀に生み出されたというのが
　　定説になっている。》「はじめに」p.21

また、

　《...一五〇〇年頃前後にはヴァイオリンの原型[傍点]が世に現れ、
　　現在の形のヴァイオリンが誕生したのは
　　十六世紀中頃と考えていい。》p.26

ともあります。

「十六世紀に生み出された」ヴァイオリンですが、
この十六世紀という時代は、
「左利きに対する抑圧が始まった」時期でもあったのです。

第６６７号の別冊編集後記で書いていますように、

第６６７号(Vol.20 no.12/No.667) 2024/7/6
「左利きのお子さんをお持ちの親御さんへ ―その２５―
　楽器における左利きの世界（22）左利きは左弾きヴァイオリンで(1)」
【別冊編集後記】『レフティやすおのお茶でっせ』2024.7.6
楽器における左利きの世界(22)左利きは左弾きヴァイオリンで(1)
-週刊ヒッキイ第667号
https://lefty-yasuo.tea-nifty.com/ochadesse/2024/07/post-a004b0.html
https://blog.goo.ne.jp/lefty-yasuo/e/eea54c1ed831c5f0b442fed411b5fd99

6月末に出版されました左利きの本の新刊、
ヨーロッパ（主にフランス）での左利き差別（と賞賛）の歴史を描いた
左利きの著者と訳者による左利き本

『左利きの歴史：ヨーロッパ世界における迫害と称賛』
ピエール=ミシェル・ベルトラン／著 久保田 剛史／訳 白水社 2024/6/27
『左利きの歴史：ヨーロッパ世界における迫害と称賛』（Amazonで見る）

この本は、
左利きでもヴァイオリンを右弾きすることが当然とされる根拠の一つ
といいますか、
そもそもの最大原因は、「左利きを認めない社会であった」
ということを証明する本、といっていいものです。

「第二部／第８章　虐げられた左利き」に、

　《左利きに対する抑圧が近代に始まったのは、ほぼ確かなようである。
　　日常生活のおもな行動に左手を用いることがタブーとなったのは、
　　十六世紀後半からである。》p.110

とあります。続けて、

　《やがてこのタブーは、より広い社会階層にも少しずつ適用され、
　　ほとんどすべての人に共通した礼儀作法の規則と化していった。
　　こうして左利きは、罰せられるべき違反者となったのである。》
pp.110-111

というのです。

こういう社会情勢の中で、
ヴァイオリンの演奏に於いて、左手で弓を持ち、左弾きする
というような行為が許される訳がありません。

なにしろ、このヴァイオリンという楽器は、
西洋の芸術音楽で中心的な役割を果たしている楽器でもあるのですから。

左利き自体が否定される状況で、主に上流階級で演奏される
芸術音楽の主役であるヴァイオリンを習う時に、
左利きですから左弾きで、という要望が認められるはずがありません。

そもそも日常生活でも左手使いが認められないのですから、
楽器の演奏が認められるとは考えられません。

もちろん、一般庶民の趣味的な演奏なら別でしょうが、
学校であったり、教会であったりといった場では不可能でしょう。

　●公教育による右利きの規範化

これらについては、

第６６５号(Vol.20 no.10/No.665) 2024/6/1
「左利きのお子さんをお持ちの親御さんへ ―その２５―
　楽器における左利きの世界（21）左利きヴァイオリニストの発言から」
【別冊　編集後記】『レフティやすおのお茶でっせ』2024.6.1
楽器における左利きの世界(21)左利きヴァイオリニストの発言から-週刊ヒッキイ第665号
23:45 2024/05/29
https://lefty-yasuo.tea-nifty.com/ochadesse/2024/06/post-ba1399.html
https://blog.goo.ne.jp/lefty-yasuo/e/7b6f52c7e9db04cfc74b96d89909df32

でも、

--
ヨーロッパでも、日本と同じように左利きは差別されてきました。
認められるようになったのは、日本と同じように第二次大戦後のこと。

昔から左利きの子供たちは、親や学校の先生など大人たちから
「矯正」の名の下に、字を書く等の“人間的”な行為に関しては、
右使いに転換させられてきたのです。
--

と書いています。

『左利きの歴史：ヨーロッパ世界における迫害と称賛』の
「第二部／第７章　不寛容のはじまり」には、

　《学校はつねに左利きに対抗するためのもっとも有効な手段の
　　ひとつであった。というのも学校は、利き手のいかんにかかわらず、
　　右手で書くことを子供たちに義務づけていたからである。
　　こうして何世紀にもわたり、文盲――
　　これはとくに農村社会に見られ、下層階級に特徴的な弊害である
　　――は、いわば左利きのもっとも安全な隠れ所となっていた。》
　p.106

といい、十八世紀の証言によりますと、
田舎には左利きの農民が何人もいて、それは、教育の乱用によって、
生まれつきの性質が歪められていなかったからだ、と。

　《ところが、十九世紀を通して公教育が大幅に進展すると、
　　やがてあらゆる改装の人々が、
　　学校の文明化と徹底した規範化の動きに巻き込まれることになる。
　　一八八二年、フランスで初等教育が義務化されると、
　　すべての左利きの子供たちが、社会階層や家柄にかかわりなく、
　　いっさい例外なしに右利きの支配下に置かれ、平等という
　　名のもとに、生まれつきの性行を放棄するように命じられる。
　　当時のある証言は、
　　こうした「右利きの規範化」を国民に推し進めるうえで、
　　公教育が果たした重要な役割を明らかにしている。》p.107

といいます。

　《したがって十九世紀後半には、公教育の大衆化によって
　　右利きが圧倒的な覇権を握る。》p.107

　《一世紀も経たないうちに、（略）一九一九年に、
　　左利きが生まれつきの性質を運よくそのまま保ち続けることは
　　「きわめて珍しい例外」だと、述べている。その間に、
　　ブルジョワ的道徳観の支配や初等教育の強制力が、
　　左利きを制圧してしまったのである。》p.109

とあります。

　●刷り込まれた規範

こういう社会に於いて、単なるお遊びや下層階級の慰みとしての
楽器演奏なら左弾きも許されたかも知れません。

しかし、上流階級のたしなみや教育の一巻としての、
あるいは中流以下においても、同様な意味での器楽演奏となりますと、
左利きだからといっても左弾きが許されることはなかったでしょう。

ゆえに、ヴァイオリンの左弾きは、
こういうふうに左利きが差別される状況下では、
あり得ないことだったでしょう。

その規範が現代でも生き残っているのではないでしょうか。
すくなくとも、クラシックの音楽を勉強してきたような人たちには、
「右弾きが正しい演奏法である」と刷り込まれているのでしょう。

　●左利きの権利として、左利きに対応した楽器を！

第二次大戦後、すでに８０年が過ぎようとしています。

アメリカでは、１９２０年代に左利きの右利きへの強制的な「転換」は、
多くの弊害があるという研究が発表され、徐々に改善されてきた、
といいます。

ヨーロッパ社会は、もう少し閉鎖的で新しい考えがなかなか浸透せず、
アメリカの影響を強く受けるようになる戦後になって
ようやくその方向に進み出した、という状況だったようです。

その辺はまたいずれ検討してみたいと思います。

とにかく、現代においては左利きは生来の一つの性質であり、
否定されるものではないという考えが、確定しています。

左利きの権利として、左利きに対応した道具類の必要性は
認められてきています。

音楽の世界においても、楽器においても、
一日も早くこの常識が通用する世界に変わって欲しいものです。

ギター類だけでなく、その他のあらゆる楽器において、
左利き対応の楽器が製作販売され、
初心者に左弾きを教育できる世界になってほしいものです。

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本誌では、「左利きのお子さんをお持ちの親御さんへ ―その２５―　楽器における左利きの世界（24）左利きは左弾きヴァイオリンで(3)」と題して、今回も全紹介です。

現代においてもヴァイオリンの左弾きが薦められていないのは、要するに、他の左利きの場合と同じで、単純に昔から「左利きが否定され、抑圧されてきた」というだけの話です。

しかし、今はもうそういう時代ではないのです。
素直に左利きの人の思いを受け止めて、左用を準備する社会になってほしいものです。

難しい話ではなく、意識の変革だけの問題です。

古くさい常識は捨てて、新しい時代にふさわしい考え方を持つようにしたいものです。

　・・・

弊誌の内容に興味をお持ちになられた方は、ぜひ、ご購読のうえ、お楽しみいただけると幸いです。

＊本誌のお申し込み等は、下↓から
(まぐまぐ！)『左利きで生きるには 週刊ヒッキイhikkii』

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※本稿は、レフティやすおの他のブログ『レフティやすおの新しい生活を始めよう』に転載しています。
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＜夏の文庫＞フェア2024から(3)新潮文庫・小川洋子『博士の愛した数式』-楽しい読書372号

古典から始める レフティやすおの楽しい読書（まぐまぐ！） 【別冊　編集後記】

2024(令和6)年8月31日号(vol.17 no.15／No.372)
「新潮・角川・集英社＜夏の文庫＞フェア2024から(3)新潮文庫・
小川洋子『博士の愛した数式』」

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◇◆◇◆ 古典から始める レフティやすおの楽しい読書 ◆◇◆◇
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2024(令和6)年8月31日号(vol.17 no.15／No.372)
「新潮・角川・集英社＜夏の文庫＞フェア2024から(3)新潮文庫・
小川洋子『博士の愛した数式』」
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　今年も毎夏恒例の新潮・角川・集英社の
　＜夏の文庫＞フェア2024から――。

　昨年同様、一号ごと三回続けて、一社に一冊を選んで紹介しています。

　第三回は、「新潮文庫の100冊 2024」フェアから、
　小川洋子『博士の愛した数式』を。

【角川文庫の夏フェア】
「カドイカさんとひらけば夏休みフェア2024」特設サイト
https://note.com/kadobun_note/n/n94088457149e

集英社文庫『ナツイチ2024』フェア-
ナツイチ2024 言葉のかげで、ひとやすみ
https://bunko.shueisha.co.jp/natsuichi/

「新潮文庫の100冊 2024」フェア
https://100satsu.com/

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　◆ 2024年テーマ：夢か奇蹟の物語 ◆

　　新潮・角川・集英社＜夏の文庫＞フェア2024から(3)

　 新潮文庫・小川洋子『博士の愛した数式』

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●「新潮文庫の100冊 2024」フェア

【限定カバー】
「ヨルシカ×新潮文庫 コラボレーション限定カバー」
　　『文鳥・夢十夜』(夏目漱石)
「季節限定カバー 夏Ver.」
　　『世界でいちばん透きとおった物語』杉井光
「プレミアムカバー 2024」
古典名作や人気作を中心に選定した全８種のラインナップで、
作品に合わせたこだわりのカラーをセレクトしています。
●宮沢賢治『新編 銀河鉄道の夜』
●中島敦『李陵・山月記』
●ルイス・キャロル／著 、矢川澄子／訳『不思議の国のアリス』
●谷崎潤一郎『痴人の愛』
●エーリヒ・ケストナー／著 、池内紀／訳『飛ぶ教室』
●夏目漱石『こころ』
●太宰治『人間失格』
●星新一『宇宙のあいさつ』

【ラインナップ】――既読および気になった作品のみ挙げておきます。

「愛する本」
川端康成『伊豆の踊子』、深田久弥『日本百名山』、
谷崎潤一郎『痴人の愛』、宮本輝『錦繍』、
シェイクスピア 、中野好夫／訳『ロミオとジュリエット』、
夏目漱石『夢十夜』、宮沢賢治『新編 銀河鉄道の夜』、
三島由紀夫『金閣寺』、赤川次郎・他『吾輩も猫である』

「シビレル本」
カミュ 、窪田啓作／訳『異邦人』、
スティーヴン・キング／著 、山田順子／訳『スタンド・バイ・ミー』、
沢木耕太郎『深夜特急１』、村上春樹『螢・納屋を焼く・その他の短編』、
司馬遼太郎『燃えよ剣（上下）』、星新一『宇宙のあいさつ』、
夏目漱石『こころ』、ヘミングウェイ、高見浩／訳『老人と海』、
ガブリエル・ガルシア=マルケス／著 、鼓直／訳『百年の孤独』

「考える本」
太宰治『人間失格』、河合隼雄『こころの処方箋』、
遠藤周作『海と毒薬』、
ドストエフスキー／著 、工藤精一郎／訳『罪と罰』、
ブレイディみかこ『ぼくはイエローでホワイトで、ちょっとブルー』、
ブレイディみかこ『ぼくはイエローでホワイトで、ちょっとブルー　2』、
ヘッセ／著 、高橋健二／訳『車輪の下』、
サイモン・シン／著 、青木薫／訳『フェルマーの最終定理』、
土井善晴『一汁一菜でよいという提案』
レイチェル・カーソン／著 、上遠恵子／訳『センス・オブ・ワンダー』、
コナン・ドイル／著 、延原謙／訳『シャーロック・ホームズの冒険』、
芥川龍之介『羅生門・鼻』、
ゲーテ／著 、高橋義孝／訳『若きウェルテルの悩み』

「ヤバイ本」
中島敦『李陵・山月記』、H・P・ラヴクラフト／著 、南條竹則／編訳
『アウトサイダー―クトゥルー神話傑作選―』、
フランツ・カフカ／著 、高橋義孝／訳『変身』、宮部みゆき『火車』、
星新一『ボッコちゃん』、安部公房『砂の女』、
ルイス・キャロル／著 、金子國義／絵 、矢川澄子／訳
『不思議の国のアリス』、西村賢太『苦役列車』、
ロバート・L・スティーヴンソン／著 、田口俊樹／訳『ジキルとハイド』、
梶井基次郎『檸檬』、江戸川乱歩『江戸川乱歩傑作選』

「泣ける本」
エーリヒ・ケストナー／著 、池内紀／訳『飛ぶ教室』、
吉本ばなな『キッチン』、三浦綾子『塩狩峠』
小川洋子『博士の愛した数式』、
サン=テグジュペリ／著 、河野万里子／訳『星の王子さま』

――といったところでしょうか。
既読は他社版も含めて３２点ぐらいです。

　●小川洋子『博士(はかせ)の愛した数式』

で、今回は、小川洋子さんの『博士の愛した数式』を取り上げます。

★「新潮文庫の100冊 2024」フェア――
小川洋子『博士の愛した数式』新潮文庫 2005/11/26
『博士の愛した数式』(Amazonで見る)

　《ぼくの記憶は80分しかもたない――
　　あまりに悲しく暖かい奇跡の愛の物語。
　　［ぼくの記憶は80分しかもたない］博士の背広の袖には、
　　そう書かれた古びたメモが留められていた──
　　記憶力を失った博士にとって、私は常に“新しい”家政婦。
　　博士は“初対面”の私に、靴のサイズや誕生日を尋ねた。
　　数字が博士の言葉だった。やがて私の10歳の息子が加わり、
　　ぎこちない日々は驚きと歓びに満ちたものに変わった。
　　あまりに悲しく暖かい、奇跡の愛の物語。第1回本屋大賞受賞。》

いやあ、本当に、この言葉のままといってもいいでしょうね。
《悲しく暖かい、奇跡の愛の物語》です。

母子家庭の３０前の派遣家政婦さんとその１０歳の息子さんと、
派遣先の６４歳の記憶に障害のある男性との三人の“友情”の物語です。

「泣ける本」に分類されていますが、ちょっと違うように思います。
何でも「泣ける」という形容詞でごまかすべきではない、と考えます。

これは「記憶」というもの「人間の存在」というものと、
三人のあいだに紡がれる友情について考えさせる物語です。

　●ストーリー

過去に９人の派遣された家政婦さんたちが次々と辞めてしまった
という問題のお客様が、博士でした。
大学の数論の教師でしたが、１７年前の交通事故で記憶に障害が発生し、
未亡人の義理の姉の住む家の離れに一人住んでいる。

義理の姉の話によると、

　《頭の中に八十分のビデオテープが一本しかセットできない状態》p.11

で、それを上書き使用する状況……。

今日挨拶をしても明日にはまた初めての出会いになるといい、
会わせてももらえません。

初めて会ったとき、いきなり君の靴のサイズは？　と聞かれ、
「２４」と答えると、「潔い数字だ、４の階乗だ」(p.13)と。
「カイジョウとは何でしょうか」と問うと、
「１から４までの自然数を全部掛け合わせると２４になる」と。

すべてこういう調子で話が進んでいきます。

言葉の代わりに数字を、それが

　《他人と交流するために彼が編み出した方法だった。》p.14

それが相手と握手するために差し出す手であり、
自分の身を保護するためのオーバーだったのです。

誰も脱がすことができないもので、
とりあえず自分の居場所を確保する手段だったのです。

数学が二人の間を取り持つ言葉となり、
瞬間瞬間に生きる博士と「私」との
人間同士としての心の交流へと進んでゆきます。

博士は家にいるときも外出するときも、背広にネクタイのスーツ姿。
昔は美男子だったと思わせる面影が残り、

　《彫りの深い顔つきには心惹かれる陰影があった。》p.16

しかしその背広には、多くのメモがクリップで留められています。
一番古そうなメモは、唯一「私」に読み取れるもので、

　《僕の記憶は８０分しかもたない》p.21

とありました。

あるとき、家政婦の「私」に１０歳の息子がいると知った博士は、
「これはいかん」と、自分の夕食を作る「私」に
「明日からは学校が終わると直接ここへ来て宿題をし、一緒に食事を」
といい、《新しい家政婦さん》のメモに、
《と、その息子１０歳》と書き加えます。

　《本当に私が警戒心を解き、博士を信用するようになったのは、
　　博士と息子が出会った、最初の瞬間からだった。》pp.43-44

そして、次の冒頭の一節に帰ってきます。

　《彼のことを、私と息子は博士と呼んだ。そして博士は息子を、
　　ルートと呼んだ。息子の頭のてっぺんが、
　　ルート記号のように平らだったからだ。／
　　「おお、なかなかこれは、賢い心が詰まっていそうだ」》p.6

初めて会ったその瞬間に、彼はルートを抱擁するのです。

　《その両腕には、目の前にいるか弱い者をかばおうとする、
　　いたわりがあふれていた。》p.44

そんな息子の姿を見てしあわせに感じ、自分もまた
そのように博士に迎えられたい、という気にさえなる「私」でした。

なぜなら、息子は「私」が高校生の時に出会った大学生の子で、
妊娠を知ると逃げてしまったという無責任男が父親だったからで、
「私」も母子家庭の娘で、母親は男と出て行ってしまい、
息子は孫としても幸せな時間を過ごすことが少なかったからでした。

　●博士という人

博士には、意外な趣味や好みがあるようで、
だんだんと明るみに出てきます。

一つは野球カードを集めていたこと。
阪神タイガースの江夏投手の大ファンだったようで、
理由の一つは「２８」という数字にあったようです。

「完全数」だそうで、

「私」　《「28の約数を足すと、28になるんです」》p.62

「博士」《「完全の意味を真に体現する、貴重な数字だよ」》p.63

　《「完全数は連続した自然数の和で表すことができる」》p.71

28＝1＋2＋3＋4＋5＋6＋7

ルートは阪神タイガースのファンで、
阪神タイガースが町にやって来るというので、
「私」はチケットを手に入れ、三人で試合を見に行くことにします。

ルートがねだるので売り子さんからジュースを買おうとすると、
博士が「いかん」と止めます。

　《「ジュースを買うのならば、あのお嬢さんからにしなさい」》p.141

　《「あちらのお嬢さんが、一番可愛らしいからです」／
　　博士の審美眼は間違っていなかった。ざっと見回したところ、
　　彼女が一番美人で、一番感じのいい笑顔を振りまいていた。》
pp.141-142

彼女が近づいてくると、博士が「はいっ」と勢いよく手を挙げ、
ルートにジュースを買ってくれます。
それだけではなく、頼んでもいないのに、
ポップコーンやアイスクリームまで買ってくれたのです。

博士が球場のジュース売りのお姉さんに恋したエピソード、でした。

また博士は、不意に目の前に現れ、腕を組み、
じっと食事の用意をする「私」を見つめています。

　《「君が料理を作っている姿が好きなんだ」》

というのです。

「私」は、息子のルートが小さかった頃、
雇い主にいじめられて泣いていたときに慰めてくれた言葉

　《「ママは美人だから大丈夫だよ」》p.84

にもあるように、どうやら美人らしいのです。

博士という人は案外、……なようです。

　●友達

阪神戦の観戦の夜、博士は熱を出し、
義姉から母屋には出入りするなと言われていた「私」は、
一晩つきっきりで看病します。

ところが、これが悪くとられ、クビになります。

さらに、ルートはお友達になっていた博士のもとを勝手に訪れ、
それがまた悪く取られます。

　《「どうして辞めた家政婦さんの子供が、
　　　義弟のところにやって来る必要があるのでしょうか？」》p.183

義弟を丸め込んでお金を取ろうとしている、というのです。

さすがに「私」は反論します。

　《「友だちだからじゃありませんか」／私は言った。／
　　「友だちの家に、遊びに来てはいけないんですか」／
　　「誰と誰が友だちというのですか？」／
　　「私と息子と、博士がです」》p.186

　《「義弟に友人などおりません。一度だって友人が訪ねてきた
　　　例(ため)しなどないのです」／
　　「ならば、私とルートが最初の友だちです」／
　　不意に博士が立ち上がった。／
　　「いかん。子供をいじめてはいかん」》p.187

そう言うと博士はポケットからメモ用紙を取り出し、数式を一つ書いて、
席を立ちます。

　《あらかじめ、そうすべきことが決まっていたかのような、
　　毅然とした態度だった。そこには怒りも混乱もなく、
　　ただ静寂だけが彼を包んでいた。》p.187

　《もう誰も余計な口をきかなかった。（略）彼女の瞳から少しずつ
　　動揺や冷淡さや疑いが消えていくのが分かった。
　　数式の美しさを正しく理解している人の目だと思った。》p.188

こうしてまた「私」は博士宅の家政婦に戻ります。
理由は定かではないままでした。

「私」はこの数式について町の図書館で調べます。
偶然目を惹いたフェルマーの最終定理の本に、この数式を見いだします。

では、なぜ博士はあのときこの公式を書き付けたのか？

　《ただ一つ間違いないのは、彼の一番の心配はルートであった、
　　ということだ。自分のせいで母親たちが争っているとルートが
　　思い込んでしまわないか、怖れていた。だからこそ彼独自の、
　　自分にできる唯一の方法で、ルートを救い出した。／
　　今振り返っても、博士が幼い者に向けた愛情の純粋さには、
　　言葉を失う。それはオイラーの公式が不変であるのと同じくらい、
　　永遠の真実であった。》pp.199-200

　●ルートの11歳の誕生日と博士の一等賞お祝いパーティー

季節は巡り、いつしか博士の記憶のタイマーが狂い出します。

博士が何日も苦しんで解いた数学雑誌の懸賞問題で一等賞を取ったとき、
「私」とルートが喜びたいので、お祝いをしようと提案します。
9月11日のルートの11歳の誕生日と一緒に、というと、
やっと関心を示します。

11に対して、

　《「美しい素数だ。素数の中でもことさらに美しい素数だ。
　　しかも村山の背番号だ。素晴らしいじゃないか、君」》p.238

博士へのプレゼントとして江夏の野球カードを、と二人で決めたものの
たいていはすでに博士の持っているものでした。

　《「途中止(や)めしたら、絶対正解にはたどり着けないんだよ」／
　　それがルートの意見だった。》p.250

やっと見つけたカードは、限定版の江夏のカード。

そして、パーティーの最中にちょっとしたトラブルが起きます。
博士の記憶が“時間切れ”となりますが、貼ってあったメモのお陰で、
なんとかパーティーを続けることができました。

ルートは、少年野球用の本格的なグローブを貰います。
それは未亡人の義姉が博士の希望を聞いて買ってきてくれたものでした。

　●記憶と記録

最後まで紹介するのはやめておきましょう。
ここまででもいくつかのエピソードを省いてはいますけれど。

はっきりしたことはわかりませんが、
未亡人の義姉と博士のあいだには、
どうもある秘密が隠されているようです。

それもおもしろい謎ではありますが、
ここまでではっきりしていることは、
とにかく博士と「私」とルートのあいだに、ある友情が育まれたこと、
特に博士が子供に対して抱いている優しさというものが、
非常に心に残る作品でありました。

この三人の交流はまさに「奇蹟」の一つだったのかも知れません。

　《私たち三人にとって、夕方は貴重な時間帯だった。
　　朝、初対面の者同士として出会ってから、
　　わずかでも博士の緊張が和らぎだし、そしてルートが帰ってきて
　　無邪気な声を振りまくのが、夕方だったからだ。》p.96

　《私とルートは決して、「その話はもう聞きました」と言わないよう、
　　固く約束し合った。江夏について嘘をつくのと同じくらい、
　　大事な約束だった。たとえどんなに聞き飽きていても、
　　誠意を持って耳を傾ける努力をした。こんな幼稚な私たちを
　　数論学者のように扱ってくれる博士の努力に、ルートと私は
　　報いる必要があったし、なにより彼を混乱させたくなかった。
　　どんな種類であれ混乱は、博士に悲しみをもたらした。私たちさえ
　　黙っていれば、博士は失ったものの存在について知ることもなく、
　　何も失っていないのと同じになるのだ。そう考えると、
　　「その話はもう聞きました」と言わないでいるくらい、
　　たやすく守れる約束だった。》p.96

このお話には、数学的な美しさといったものと同様に、
人の心の美しさというものも描かれているように思いました。

人を思う気持ちというものは、何物にも代えがたいものであり、
それはたとえ人の記憶が失われたとしても、
永遠に続き、残るものなのではないでしょうか。

そして大事なことは、記録するという行為です。
ちょっとしたメモでもいい、何かしら書いたものを残しておく。
それをたどることで、記憶が甦ってきたり、
何かしら印象が残っていることに気付く。

そういうことが大きく言えば、人類の遺産となるのでしょう。

そんなこんなを考えさせられたお話でした。

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本誌では、「新潮・角川・集英社＜夏の文庫＞フェア2024から(3)新潮文庫・小川洋子『博士の愛した数式』」と題して、今回も全文転載紹介です。

当初図書館本で済ますつもりでしたが、あまりに気になる部分が多く、抜き書きしておくのも大変で、本屋さんで買ってしまいました。
今年は、角川文庫の『ナミヤ雑貨店の奇蹟』も買った本なのですけれど。

通常は、昔買った本を再利用したり、図書館本で済ますことが多いですね。
でも、最近は新たな作家さんを開拓しようと、その年のフェア本で初めて登場したような作品を買うことがあります。

今年一番気になった本は、やっぱりよく売れているという、ガブリエル・ガルシア=マルケス／著、鼓直／訳『百年の孤独』ですね。
これを取り上げて見ようかと思ったのですが、ちょうど売り切れていたりして……。

新潮文庫は、フェアの本を買うと、「ステンドグラスしおり」というのを一冊につき一枚もらえるそうで、書棚をバックにしたものを選びいただいてきました。
思えばこういう経験は初めてでしたね。
たまにはいいものですね。

よその文庫を買ったときにはそういう「必ずもらえる」というものがなかったのか、もらったことがないですね。
フェアの冊子だけは必ずもらうようにしているのですけれどね。

　・・・

＊本誌のお申し込み等は、下↓から
(まぐまぐ！)『(古典から始める)レフティやすおの楽しい読書』

『レフティやすおのお茶でっせ』
〈メルマガ「楽しい読書」〉カテゴリ

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※本稿は、レフティやすおの他のブログ『レフティやすおの新しい生活を始めよう』に転載しています。
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『左利きで生きるには 週刊ヒッキイhikkii』8月17日第三土曜日発行分夏休みのお知らせ

左利きメルマガ『左利きで生きるには 週刊ヒッキイhikkii』8月17日第三土曜日発行分夏休みのお知らせ　の（号外）です。

↓

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◇◆◇◆◇◆ 左利きで生きるには 週刊ヒッキイhikkii ◆◇◆◇◆◇
【左利きを考えるレフティやすおの左組通信】メールマガジン

　　右利きにも左利きにも優しい左右共存共生社会の実現をめざして
　　左利きおよび利き手についていっしょに考えてゆきましょう！
━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━
(号外)「8月17日第三土曜日発行分 夏休みのお知らせ」
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　本来は、

　「ホームページ『レフティやすおの左組通信』復活計画 [32]
　『ＬＬ(レフティーズ・ライフ)』復刻(5)ＬＬ６ 1995(平成7)年 秋号」

　をお届けする予定でしたが、パリ・オリンピックや、
　（これは例年のことではありますが、）８月１３日の
　「国際左利きの日」もありました。

＊参照：
『レフティやすおのお茶でっせ』2024.8.13
8月13日は49回目の「国際左利きの日」INTERNATIONAL LEFTHANDERS DAY
──始まりは1976年アメリカ
https://lefty-yasuo.tea-nifty.com/ochadesse/2024/08/post-2af44d.html

（画像：Googleでの英語「INTERNATIONAL LEFTHANDERS DAY」の検索結果2件目の英語版 WikipediaのInternational Lefthanders Dayの該当部分－2024.8.11）

（画像：1993年11・12月号～1996年3・4月号 定期購読していた、アメリカ・カンザス州トピカのディーン R. キャンベルによって設立された「Lefthanders International」発行の隔月刊の雑誌「Lefthander Magazine」から、チェアマンのキャンベルさん）
 

また、わが東大阪市でも、
　８月１日には過去最高と並ぶ、最高気温３８℃を記録するなど、
　連日３５℃を超える猛暑が続いています。

　勝手ながら一回お休みをいただき、
　次号は、来月第一土曜日発行　とさせていただきます。

　あしからずご了承ください。

　では簡単ですが、この辺で。

　ちなみに、もう一つの、読書メルマガ

　『古典から始める レフティやすおの楽しい読書』
　https://www.mag2.com/m/0000257388.html（まぐまぐ！）

　８月１５日号もお休みをいただきました。

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鈴木福くん、大好きな広島カープでマエケン体操から入ったサウスポー始球式

2024年8月12日マツダスタジアムで行われた広島対DeNA戦で、カープ・ファンの左利きでも知られる俳優・鈴木福くんがサウスポー始球式を！
背番号２９（FUKU）で、なんとマウンド上でマエケン体操から入り、その投球は見事、ズバリ！

「デイリースポーツ」によりますと、新井監督も絶賛――「福くんはカープのことをずっと応援してくれているからね。またそういう始球式をしてくれた日に良いゲームで勝てて良かったと思います。ナイスボールだったねぇ。きれいなフォームでアウトコースにいい真っすぐね。ナイスボールだったと思います」（テレビインタビューにて）。

福くんは、Ｘ(旧ツイッターtwitter)に、《この映像、嬉しくて一日に何回も観ちゃう》と投稿していました。
↓
投稿者: 【公式】カープ県｜スカパー！

（画像：広島対DeNA　マエケン体操をしてから始球式で投げる鈴木福（撮影・加藤孝規）日刊スポーツより）

＊【過去の＜サウスポー始球式＞】：

・2024.8.4
8月1日「日本ハム－オリックス」戦でＧＡＣＫＴさんサウスポー始球式

「新生活」版

・2024.4.8
元卓球女子五輪メダリスト石川佳純さんがサウスポー始球式

「新生活」版

・2023.9.3
西武ライオンズファンの乃木坂46向井葉月さんが左腕で初始球式

「新生活」版

・2022.5.18
サウスポー始球式二連発(1)5月14日玉木宏(2)5月15日新川優愛、プロ野球西武－楽天戦で始球式

「新生活」版

・2022.3.21
サウスポー“スーパーガール”桃月なしこが始球式で左腕から大暴投

「新生活」版

・2021.11.22
左利きの女優・吉高由里子さんが4年ぶりプロ野球日本シリーズ第2戦でサウスポー始球式

「新生活」版

・2021.4.2
左利きの女優・森七菜さんのサウスポー始球式

「新生活」版

・2018.4.19
地元アイドルNegiccoのKaedeさんが左投げで新潟知事の代役始球式

「新生活」版

・2017.10.30
吉高由里子がサウスポーで伸びやか始球式　日本シリーズ第２戦

・2017.6.15
左利きの女優・剛力彩芽さん、四度目の始球式登板も…

・2017.5.26
サッポロビールイメージガール川辺優紀子さんの左利き始球式

・2017.5.7
女優の松井愛莉さんがサウスポー始球式

・2017.5.2
ピンクラインのサウスポー、女優でモデルの新川優愛さんが始球式

・2016.8.17
左利きのSKE48日高優月(ひだかゆづき)が始球式

・2016.7.23
左利きの女優すみれさん左腕で始球式

・2016.6.29
左利きの剛力彩芽さんの3度目の始球式は大暴投: レフティやすおのお茶でっせ

・2016.6.5 AKB48Team8／AKB48TeamB兼任の坂口渚沙さん （画像のみ）
AKB48選抜総選挙、暫定21位倉野尾成美・同53位坂口渚沙はTeam8の左利き

・2016.3.7
左利きのあっちゃん前田敦子の始球式

・2014.8.6 右利きの石原さとみさんの左投げ（撮影で右腕を痛めたということで「サウスポーでやります」と宣言。）
終わったはずのクチコミ「右利き？　左利き？」がまた

・2013.12.4 体操新技「シライ」の白井健三選手
体操新技「シライ」の白井健三選手は左利き

・2011.5.12 『五体不満足』の著者の乙武洋匡さん
乙武洋匡さんのサウスポー始球式

・2004.11.11 アテネオリンピック女子マラソン金メダリストの野口みずき選手
素敵な光景：野口選手の左利きの始球式

＊【カテゴリ：＜サウスポー始球式＞】
 

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メルマガ『レフティやすおの楽しい読書』８月１５日発行分夏休みのお知らせ

読書メルマガ『古典から始める レフティやすおの楽しい読書』夏休みのお知らせ　の（号外）です。

↓

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◇◆◇◆ 古典から始める レフティやすおの楽しい読書 ◆◇◆◇
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2024(令和6)年8月15日号(vol.17 号外)
「夏休みのお知らせ」
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　本来は、毎夏恒例の新潮・角川・集英社の
　＜夏の文庫＞フェア2024から、第三回新潮文庫編をお届けする
　ところですが、パリ・オリンピックや、
　（これは例年のことではありますが、）８月１３日の
　「国際左利きの日」もありました。

＊参照：
『レフティやすおのお茶でっせ』2024.8.13
8月13日は49回目の「国際左利きの日」INTERNATIONAL LEFTHANDERS DAY
──始まりは1976年アメリカ
https://lefty-yasuo.tea-nifty.com/ochadesse/2024/08/post-2af44d.html

　
また、わが東大阪市でも、
　８月１日には過去最高と並ぶ、最高気温３８℃を記録するなど、
　連日３５℃を超える猛暑が続いています。

　勝手ながら一回お休みをいただき、
　３１日月末に繰り延べとさせていただきます。

　あしからずご了承ください。

　では簡単ですが、この辺で。

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もう一つのメルマガ
『左利きで生きるには 週刊ヒッキイhikkii』（まぐまぐ） 第三土曜日発行、１７日発行分もお休みとさせていただきます。

ではまた。

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※本稿は、レフティやすおの他のブログ『レフティやすおの新しい生活を始めよう』に転載しています。
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8月13日は49回目の「国際左利きの日」INTERNATIONAL LEFTHANDERS DAY――始まりは1976年アメリカ

毎年書いていることなのですが、日本語で「国際左利きの日」を検索しますと、日本語版ウィキペディアも含めて上位10件中9件で、

《1992年8月13日、イギリスにある「Left-Handers Club」により》云々

と出てきます。

（画像(1)(2)：Googleでの日本語「国際左利きの日」の検索結果上位10件）

一方、英語で「INTERNATIONAL LEFTHANDERS DAY」を検索しますと、2件目に英語版 WikipediaのInternational Lefthanders Dayが登場し、

《The day was first observed in 1976 by Dean R. Campbell founder of the Left-handers Club.
　（翻訳）この日は、左利きクラブの創設者であるディーン R. キャンベルによって 1976 年に初めて祝われました。》

と出ています。
他の英語サイトでも、この「1976年起源説」の情報を紹介しています。

（画像：Googleでの英語「INTERNATIONAL LEFTHANDERS DAY」の検索結果2件目の英語版 WikipediaのInternational Lefthanders Dayの該当部分－2024.8.11）

日本語での検索結果とは大違いです。

誤りの諸悪の根源が日本語版ウィキペディアにあるのかどうかは存じませんが、困った状況が続いています。

ただし、日本語版ウィキペディアの「左利きの日」の項目(最終更新 2022年1月11日 (火) 01:35)には、

　《この記事は検証可能な参考文献や出典が全く示されていないか、不十分です。 出典を追加して記事の信頼性向上にご協力ください。（このテンプレートの使い方）
　　出典検索?: "左利きの日" – ニュース · 書籍 · スカラー · CiNii · J-STAGE · NDL · dlib.jp · ジャパンサーチ · TWL (2021年8月)》

との注意書が出ています。
どなたかご協力してやってください。

　●「LEFTHANDERS INTERNATIONAL」と「LEFTHANDER MAGAZIN」

英語版Wikipedia等の「1976年キャンベル起源説」に関して――

『左利きで生きるには　週刊ヒッキイhikkii』
第６２４号(No.624) 2022/8/13
「２０２２年８月合併号―「8月13日は国際左利きの日」―」
ブログ『レフティやすおのお茶でっせ』2022.8.13
2022年8月13日左利きの日INTERNATIONAL LEFTHANDERS DAY合併号-週刊ヒッキイ第624号
「新生活」版

から転記します。

--
　私自身、昔購読していたのが、
　このキャンベルさんがチェアマンをしていた
　「LEFTHANDERS INTERNATIONAL」という組織が発行する
　「LEFTHANDER MAGAZIN」という左利きの人のための雑誌でした。

　これは、1991（平成3）年3月発行の
　『モノ・マガジン』1991年4月2日号　No.188
　「特集／左を制するものは時代を制す／左利きの商品学」
　（ワールド・フォトプレス）に掲載されていたもので、
　1993（平成5）年に、英語を勉強して連絡を取り、
　定期購読していたものでした（1993年11・12月号～1996年3・4月号）。

　そこには、アメリカでのイベントのリポートなども掲載されていました。

　ちなみに、雑誌で知ったイギリスの左利き用品専門店
　「Anything Left-Handed」の顧客が参加できる、
　前述の「Left-handers Club」の会員になり、
　機関誌「The Left-hander」も定期購読していました
　（1994（平成6）年No.16～1997年10月No.27）。

　もちろん現在、世界的に唯一かもしれない、活動中の
　「lefthandersday」サイト「https://www.lefthandersday.com/」では、
　自身が始めた1992年を起源としています。

　これはあくまでも、先週の＜号外＞でも書きましたように、
　そちら側の「主張」です。

　本当の歴史的事実は、違います。
--

昨年は、このことをメルマガで「メディアに注文」として書いています。

メルマガ『左利きで生きるには 週刊ヒッキイhikkii』
第６４７号(No.647) 2023/8/12
「8月13日＜国際左利きの日＞を前に～メディアに注文」

ブログ『レフティやすおのお茶でっせ』2023.8.12
8月13日国際左利きの日を前に～メディアに注文-週刊ヒッキイ第647号
「新生活」版

--
　英語の「International Lefthanders Day」
　「International Lefthander's Day」等で検索しますと現れます、
　英語版のWikipediaやその他の左利き系サイトには、

　（私の英語読解力に誤りなければ）
　1976年、アメリカ・カンザス州の州都トピカに開店した
　左利き用品店のオーナー、ご自身左利きである、
　ディーン・キャンベル(Dean R. Campbell)さんが、
　開店一周年を機に左利きの人の会(Lefthanders International)を始め、
　左利きの人の生活向上のために左利き用品の普及を目指し、
　開店記念日にあたる＜8月13日＞を
　「国際左利きの日」(INTERNATIONAL LEFTHANDERS DAY)という
　記念日に制定したのです。
--

（画像：英語版ウィキペディアの「INTERNATIONAL LEFTHANDERS DAY」の項目冒頭――下線部分：「国際左利きの日」は「レフトハンダー・インターナショナル」の創設者ディーン・Ｒ・キャンベルによって1976年に最初の祝祭が行われた-2021.8.13）

（画像：1993年11・12月号～1996年3・4月号 定期購読していた、アメリカ・カンザス州トピカのディーン R. キャンベルによって設立された「Lefthanders International」発行の隔月刊の雑誌「Lefthander Magazine」から、チェアマンのキャンベルさん） 

　●「左利きの日」は単なるトピック？

マスメディアでこの日のことを取り上げてもらえることは、よいことですし、嬉しくは思います。
しかし、その取り上げ方は単なるトピック「今日は何の日？」という物珍しさの話題のみに終始しています。

「左利き」をきっかけに、真剣に多様性についてとか、社会的包摂（しゃかいてきほうせつ　ソーシャル・インクルージョン social inclusion――大路直哉著『左利きの言い分』で知った言葉。「社会的排除」に対する言葉）について考察するというような、中身のある報道とはいいにくいものです。

せいぜい左利き用品を二、三点紹介して終わりという感じです。
本気で左利きの問題を正面切って取り上げるという姿勢は見られません。

今私が遅れている左利き用品の分野として、楽器についてメルマガで考えていますが、これに匹敵するような話題が紹介されたという記憶はありません。

本当に左利きの人、それも“覚醒した”左利きの人に取材しているのか、疑問に感じる内容ばかりです。

　●最近の左利きの本

閑話休題――。

最近、またポツポツと左利きに関する本が出版されるようになっています。

十年一昔という言葉がありますが、十年ごとぐらいに左利きの本が求められるともいわれます。

2020年代に入ってからですと――

【左利き応援本】

（2021年）
◎脳科学・精神医学系
(1)（2021年）
(1)『1万人の脳を見た名医が教える すごい左利き 「選ばれた才能」を120%活かす方法』加藤俊徳／著 ダイヤモンド社 2021/9/29
（Amazonで見る）

――左利き・利き側の科学解説書というより、＜左利きの脳内科医＞による“左利き応援本”というのが本当のところでしょうか。

『レフティやすおのお茶でっせ』2021.9.16
久しぶり？の左利き本近刊『1万人の脳を見た名医が教える すごい左利き 「選ばれた才能」を120%活かす方法』

「新生活」版

◎自然科学系
(2,3)マーティン・ガードナー『新版　自然界における左と右』(上下) 坪井 忠二, 藤井 昭彦, 小島 弘／訳 ちくま学芸文庫 2021/1/9
上（Amazonで見る）
下（Amazonで見る）

――1992年、紀伊國屋書店版の文庫化再刊。
　上巻(2)の「第９章　人のからだ／第１０章　少数派の左利き」では、左利きについて。左利き友の会を主宰された箱崎総一さんや麻丘めぐみさんのヒット曲「わたしの彼は左きき」について等日本の左利き事情についてもふれている。

（2022年）
◎脳科学・精神医学系
(4)『左対右 きき手大研究』八田 武志／著 DOJIN文庫 2022/5/16
――日本の利き手研究の第一人者による、2008年発行のDOJIN選書版の増補文庫版
（Amazonで見る）

（旧著）『左対右 きき手大研究』八田武志 化学同人(DOJIN選書 18) 2008.7.20
（Amazonで見る）

『レフティやすおのお茶でっせ』2022.2.22
利き手と左利きの科学的研究書・八田武志『左対右 きき手大研究』増補版？文庫化4月22日発売
「新生活」版
2022.5.19

利き手と左利きの科学的研究書・八田武志『左対右 きき手大研究』加筆・文庫版発売
「新生活」版

◎脳科学・精神医学系
(5)『眠れなくなるほど面白い 図解 左利きの話：特別な感性と選ばれし才能の秘密とを大解明!』八田 武志／監修 日本文芸社 2022/7/29
――八田 武志／著『左対右 きき手大研究』を参考にし、より一般的な疑問等を一項目見開き2ページで簡単に図解・説明した120ページほどの小著。
　「国際左利き日」を、1992年イギリスの「Left-Handers Club」によると説明しているのは、残念！
（Amazonで見る） 

（2023）
◎社会科学・人文科学系
(6)『左利きの言い分 右利きと左利きが共感する社会へ』大路 直哉／著 PHP新書 2023/9/16
（Amazonで見る）

――旧著『見えざる左手』から二十数年、新たに「日本左利き協会」を設立された発起人の一人として、左利きの問題に取り組んだ著作。
　「国際左利き日」については、イギリス「Left-Handers Club」による活動を紹介する箇所の注に、始まりは1976年アメリカのキャンベルさんによると明記している。

『レフティやすおのお茶でっせ』2023.9.20
大路直哉『左利きの言い分 右利きと左利きが共感する社会へ』(PHP新書)買いました
「新生活」版

（2024）
◎社会科学・人文科学系
(7)『左利きの歴史：ヨーロッパ世界における迫害と称賛』
ピエール=ミシェル・ベルトラン／著　久保田　剛史／訳　白水社　2024/6/27
（Amazonで見る）
――――前半では、ヨーロッパ社会における左利き差別と迫害の歴史を綴る。後半では、時折現れた左利きに好意的な対応を示した時代をも語る。左利きの歴史は、ヨーロッパ社会においても、迫害と解放との狭間で揺れ動きながら徐々に良い方向に変化してきた歴史であった。原著は2008年の第二版。

――前半では、ヨーロッパ社会における左利き差別と迫害の歴史を綴る。後半では、時折現れた左利きに好意的な対応を示した時代をも語る。左利きの歴史は、ヨーロッパ社会においても、迫害と解放との狭間で揺れ動きながら徐々に良い方向に変化してきた歴史であった。

『レフティやすおのお茶でっせ』2024.7.3
新しい左利き本『左利きの歴史：ヨーロッパ世界における迫害と称賛』発売される
「新生活」版

【児童書】
（2021年）
『ヒミツのひだりききクラブ』キリーロバ・ナージャ／著 古谷萌, 五十嵐淳子／イラスト　文響社 レアキッズのための絵本 2021/10/7
（Amazonで見る）

――《親子で多様性について学べる、レアキッズ応援絵本　ちょっとユニークな子どもたちを応援する絵本シリーズ第２弾！》

『レフティやすおのお茶でっせ』2021.10.23
日本初！ひだりききの子どものための絵本『ヒミツのひだりききクラブ』発売
「新生活」版

【実用書】

(1)（2020年）
『左利き用 誰でも一瞬で字がうまくなる大人のペン字練習帳』萩原 季実子／著 アスコム 2020/7/23
（Amazonで見る）

――18万部を突破したベストセラー『誰でも一瞬で字がうまくなる大人のペン字練習帳』という右手書き・右利き用のものを左手書き・左利き用に作り直したもの。
　左利きの人向けアドバイスと左手書きに適した右から左への縦書きで段階練習できる「左利き用」の練習帳になっている。 

（2021年）
(2)『左利きギター専用! ギターコードブック』ヤマハミュージックエンタテイメントホールディングス 2021/3/14
（Amazonで見る）

――筆者未見。《左利きギターをお使いのギタリスト専用コードブック!
　実用的な頻出コードを含め、1080パターンのコードダイアグラムを見やすい大きさで収載!
　ギター初心者はもちろん、お使いのコードブックが見づらく困っていた方にもオススメの一冊です。》 

（2023年）
(3)『左利きさんのためのはじめてのかぎ針編み』佐野 純子／著 日東書院本社 2023/7/19
（Amazonで見る）
――《手芸好きの左利きさん必携の一冊ができました！
　【左利き専用】かぎ針編み入門書
　編み物を諦めていた左利きの担当編集者が、どうしても編めるようになりたくて作った一冊》

(4)『左利きさんのためのはじめての棒針編み』佐野 純子 日東書院本社 (2023/10/24)
（Amazonで見る） 
――＜左利きさんのためのはじめて編み物＞シリーズ第二弾。

『レフティやすおのお茶でっせ』2023.9.11
佐野純子さんの左利き編み物本の第二弾『左利きさんのためのはじめての棒針編み』10月24日発売
「新生活」版

　・・・

「国際左利きの日」は「左利きの人だけの日」ではありません。
どちらかといいいますと、「左利き以外の人たちの意識を変えて貰うために、左利きの人たちがアピールする日」だと私は思っています。

何事に於いても同じ事ですが、ますは当事者が問題点を世間にアピールし、世間の当事者以外の人たちがそれらについて真剣に考察する、そういうきっかけの記念日であってほしいものです。

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※本稿は、レフティやすおの他のブログ『レフティやすおの新しい生活を始めよう』に転載しています。
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8月1日「日本ハム－オリックス」戦でＧＡＣＫＴさんサウスポー始球式

2024年8月1日(木)の北海道、エスコンフィールドで行われた「日本ハム－オリックス」戦で、ＧＡＣＫＴさんが最初で最後という始球式を見事サウスポーで投球。

マウンド上でＧＡＣＫＴさんは、バッターの日本ハム松本剛選手に向けてボールを突きつけるように示し、投球。
打者に当てないようにと外角に外れましたが、見事ノーバウンドでキャッキャーのミットに。

通常球団側が用意したユニフォームを着用するケースを多いと思われますが、なんとＧＡＣＫＴさんらしい全身黒ずくめの衣装。

年に一度お正月の浜ちゃんが司会の格付け番組ぐらいでしか知らない私のような年配者の持つイメージのＧＡＣＫＴさんそのままでした。

（画像：ファーストピッチセレモニーに登場したＧＡＣＫＴ（撮影・中島達哉））

＊【過去の＜サウスポー始球式＞】：

・2024.4.8元卓球女子五輪メダリスト石川佳純さんがサウスポー始球式

「新生活」版

・2023.9.3西武ライオンズファンの乃木坂46向井葉月さんが左腕で初始球式

「新生活」版

・2022.5.18サウスポー始球式二連発(1)5月14日玉木宏(2)5月15日新川優愛、プロ野球西武－楽天戦で始球式

「新生活」版

・2022.3.21サウスポー“スーパーガール”桃月なしこが始球式で左腕から大暴投

「新生活」版

・2021.11.22左利きの女優・吉高由里子さんが4年ぶりプロ野球日本シリーズ第2戦でサウスポー始球式

「新生活」版

・2021.4.2左利きの女優・森七菜さんのサウスポー始球式

「新生活」版

・2018.4.19
地元アイドルNegiccoのKaedeさんが左投げで新潟知事の代役始球式

「新生活」版

・2017.10.30
吉高由里子がサウスポーで伸びやか始球式　日本シリーズ第２戦

・2017.6.15
左利きの女優・剛力彩芽さん、四度目の始球式登板も…

・2017.5.26
サッポロビールイメージガール川辺優紀子さんの左利き始球式

・2017.5.7
女優の松井愛莉さんがサウスポー始球式

・2017.5.2
ピンクラインのサウスポー、女優でモデルの新川優愛さんが始球式

・2016.8.17
左利きのSKE48日高優月(ひだかゆづき)が始球式

・2016.7.23
左利きの女優すみれさん左腕で始球式

・2016.6.29
左利きの剛力彩芽さんの3度目の始球式は大暴投: レフティやすおのお茶でっせ

・2016.6.5 AKB48Team8／AKB48TeamB兼任の坂口渚沙さん （画像のみ）
AKB48選抜総選挙、暫定21位倉野尾成美・同53位坂口渚沙はTeam8の左利き

・2016.3.7
左利きのあっちゃん前田敦子の始球式

・2014.8.6 右利きの石原さとみさんの左投げ（撮影で右腕を痛めたということで「サウスポーでやります」と宣言。）
終わったはずのクチコミ「右利き？　左利き？」がまた

・2013.12.4 体操新技「シライ」の白井健三選手
体操新技「シライ」の白井健三選手は左利き

・2011.5.12 『五体不満足』の著者の乙武洋匡さん
乙武洋匡さんのサウスポー始球式

・2004.11.11 アテネオリンピック女子マラソン金メダリストの野口みずき選手
素敵な光景：野口選手の左利きの始球式

＊【カテゴリ：＜サウスポー始球式＞】
 

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※本稿は、レフティやすおの他のブログ『レフティやすおの新しい生活を始めよう』に転載しています。
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楽器における左利きの世界(23)左利きは左弾きヴァイオリンで(2)-週刊ヒッキイ第669号

『左利きで生きるには 週刊ヒッキイhikkii』(まぐまぐ！)

【別冊　編集後記】

第６６９号(Vol.20 no.14/No.669) 2024/8/3
「左利きのお子さんをお持ちの親御さんへ ―その２５―
　楽器における左利きの世界（23）左利きは左弾きヴァイオリンで(2)」

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◇◆◇◆◇◆ 左利きで生きるには 週刊ヒッキイhikkii ◆◇◆◇◆◇
【左利きを考えるレフティやすおの左組通信】メールマガジン

　　右利きにも左利きにも優しい左右共存共生社会の実現をめざして
　　左利きおよび利き手についていっしょに考えてゆきましょう！
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第６６９号(Vol.20 no.14/No.669) 2024/8/3
「左利きのお子さんをお持ちの親御さんへ ―その２５―
　楽器における左利きの世界（23）左利きは左弾きヴァイオリンで(2)」
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　前々号では、「左利きでもヴァイオリンは右弾きで」という
　左利きヴァイオリニストの意見を紹介しました。
　前回は、
　「なぜ左利きは左弾きヴァイオリンでなければいけないのか」
　その理由を述べ、反論する第一回目でした。

　今回はその続きです。

～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～
　◆ ＜めざせ！実現！！左用ピアノ！！！＞プロジェクト ◆

　｛左利きの人は左利き用の楽器で演奏しよう！｝

- 「左利きに優しい社会」づくりは左用楽器の普及から！ -

　左利きとヴァイオリン演奏について考える

　　　なぜ左利きは左弾きヴァイオリンでなければいけないのか(2)
～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～

　●左利きでも右弾きを薦める人たちの理由

ネットで調べた「左利きとヴァイオリン演奏」についての発言で、
左利きのヴァイオリニストの人も含めて、ほぼ全員が
「左利きの人でもヴァイオリンは右弾きで」と発言されていました。

改めて、それらのご意見――「左利きでも右弾きを薦める人たちの理由」
についてまとめたものを書いておきましょう。

　・・・

【左利きでも右利き用で右弾きを薦める理由】

1.左利き用のヴァイオリンは右用とは構造が違い、手に入りにくい
→　道具がないので、手に入るもので我慢しましょう！？

2.右手も左手も重要で、利き手の有利不利は関係ない
→　右手も左手もどちらでも、慣れたら一緒！？

3.ヴァイオリンは集団で演奏することが多く、左弾きは立ち位置が難しい
→　左弾きでは隣の右弾きの人と弓が当たる、
　　弓の動きが逆で一人目立つ、ので困る！？

4.利き手も定かではない、小さい頃から習う人が多いので、
　利き手は関係ない
→　利き手も小さい頃からなら換えられるという人もいるじゃないか！？

前回は、これらの理由のうち、「1.」と「2.」について反論しました。
今回は、「3.」と「4.」についての反論と、
知られていないかも知れない利き手と足の身体的適性に関する反論、
根本的な反論について書いてみます。

では、次にそれぞれの意見に反論してゆくことにしましょう。

　●理由3.への反論＝十分な間隔を取ればいい

理由3.ヴァイオリンは集団で演奏することが多く、
　　　左弾きは立ち位置が難しい
→　左弾きでは隣の右弾きの人と弓が当たる、
　　弓の動きが逆で一人目立つ、ので困る！？

『左ききの本』マイケル・バーズリー　西山浅次郎訳
　ＴＢＳ出版会（発売・産学社）1973
には、ヴァイオリンに関する記述があり、

「十九　音楽におけるきき手」p.223に、

　《四重奏団なら、右ききの団員に混じって役割を果たすことができる
　　であろう。（略）
　　視的感覚からいうと調和の取れた姿に見えるというのである。》

右弾きのヴァイオリニストと左弾きのヴァイオリニストがちょうど、
鳥や蝶々が翼を左右に開くように配置されれば、
その左右対称形を「美しい」と感じる人もいるのではないでしょうか。

ヴァイオリニストたちの集団の中に一人だけ逆弾きの人が混じるから、
悪目立ちするのであって、右弾きヴァイオリニストの並びの端に、
左弾きヴァイオリニストが対面するかのように立てば、
違和感は少なくなるのではないでしょうか。

あるいは、同数の左右のヴァイオリニストがいれば、もっと象徴的です。

また「隣の人と弓や腕が当たる」という問題は、
私たち左利きの人のあいだでは昔からいわれてきた問題の一つ、
右手箸と左手箸の問題を想起させます。

食事の際、左手箸の人が混じると、
隣の人（多くは右利きで右手箸）と肘がぶつかるので嫌がられる、
という問題です。

狭い店やカウンターに並んで食事するような場面では、
よく問題となります。

左利きの人たちのあいだでは、こういう事態に陥らないように、
事前に隣の人と肘がぶつかることのない、「左端」の席を確保する、
という人が少なくありません。

しかし、これはあくまでも便宜的なことです。

本来は、「十分な間隔を取ればいい」だけの話ですよね。

楽器演奏の場合、ステージの広さの問題があるかも知れませんが、
よほどの大人数や変則的に狭い舞台で演奏する、
といったケースでない限り、ある程度の余裕はあると思います。

十分な間隔を取るようにすれば解消できる問題でしょう。

また、譜面を共有する際に困るといった意見もありました。
これもそういう演奏家がいると分かれば、「お互いに工夫しあう」、
というのが「人間的な対応」という礼儀作法ではないでしょうか。

＊参考文献：
・左利きイギリス人の左利き研究家の著作
『左ききの本』マイケル・バーズリー　西山浅次郎訳
　ＴＢＳ出版会（発売・産学社）1973

　●理由4.への反論＝幼児には利き手がある、胎児にも！？

理由4.利き手も定かではない、小さい頃から習う人が多いので、
　利き手は関係ない
→　利き手も小さい頃からなら換えられるという人もいるじゃないか！？

確かに小さい子供の場合、手の神経もまだ未発達で、
利き手も定かではない、と思われるかもしれません。

しかし、日本における左利きの科学研究の第一人者・八田武志さんの
『左対右　きき手大研究』（DOJIN文庫　2022）
「第７章　きき手はいつ現れ、いつ決まるのか」によりますと、

胎児にも利き手があるという研究者もいるようですが、
まだ胎児の利き手に関しては、信頼できる証拠はない、といいます。

しかし、乳幼児には何らかの利き手がある、と考えられているようです。

　《（略）発達初期に左右機能はないとは考えず、
　　若干の左右差の存在を想定する。
　　しかし、成熟、つまり生物学的な要因だけでなく、
　　それらに加えて個人の環境との関わり方を重視する。》

すなわち

　《（略）ミッチェルらの考えに基づけば、
　　(1)7ヶ月の月齢でも把握動作や操作動作に使用手の偏りがあること、
　　(2)7ヶ月の時点で見られた手の偏好的な使用は発達につれて
　　不変ではなく、強められることになる。（略）》

幼少時すでに利き手という偏りが存在すること、
そして、それらは成長とともに徐々に強められていくのだ、
ということのようです。

おとなが勝手に「利き手はない」と決め付けているだけで、
子供にも利き手という、使用する手の偏りがある、ということです。

　・・・

育児の本によりますと、古い本ではありますが、
小児科医・松田道夫『定本育児の百科 中 5カ月から1歳6カ月まで』
(岩波文庫 2008/1/16）
「10カ月から11カ月まで／かわったこと：302 左きき」には、

　《人間の右きき、左ききは、うまれつきにきまっているもので、
　　左手をよけいに使わせたから左ききになるというものではない。
　　この月齢の子が左ききらしいというので、
　　左手を使わせないようにすることには、賛成しかねる。
　　左手がきき手であろうが、右手がきき手であろうが、
　　その所有者の自由である。（略）》p.397

とあります。

おとなであろうと子供であろうと、自分の手は自分のものであり、
自分の思うように使っていいのです。

右手であろうと左手であろうと、
自分の使いよい方の手（利き手）を使っていいのです。

正論だと思います。

　・・・

「利き手」という性質を考えるとき、大切なポイントは、
「無意識に使う手はどちらか？」というところです。

意識的に使うケースとはどういうときかといいますと、
要するに「教えられて使う」場合などはまさにそうです。

左利きの人でも、食事の際の箸やスプーンなどは左で、
字を書くのは右、という人がいます。

字を書くのは、ある程度の年齢からですが、
食事を取るのは生まれたときからです。

そこでまずは自然な利き手が先行して、食事の関係は左で、
教えられた字を書く行為は右、となるのでしょう。

箸などは右で字は左といった、逆の人はいないようです。
少なくとも私が今までに出会った人の中にはいませんでしたね。

　・・・

そういった教えられた行為のケースではなく、
知らず知らずに使っているどちらか一方の手が、
「利き手」と考えられるのです。

本来は、その子の利き手・非利き手に応じた道具を使うのが、
一番良いのです。

それが、その子の能力を最大限に発揮させる方法だからです。

道具がなければ作ってもらう、それが最適解です。

楽器の演奏でも、当然同じことです。

　・・・

小さい子供を相手にする場合、おとなが右手でやって見せたり、
まわりに右手使いの子供しかいない状況であったり、
そういう環境では、左利きの子でも、
右手使いになってしまうケースが多々あります。

例としましては、元プロ・テニスプレーヤーの伊達公子さんは、
左利きですが右手打ちのプレーヤーでした。

テニスを始めたときにまわりの子供たちが、
みな右手にラケットを持っていたので、
そのまま自分も右手にラケットを持つようになった、と聞いています。

特に日本の子供は、空気を読む、といいますか、
まわりのおとなのようすをよく見ていて、
それに従う、おとなの期待に応えようとする傾向が強い、といいます。

楽器の演奏においても同じことがいえます。
小さい頃からそういう環境におかれますと、
知らず知らずにおとなの教えるままに従う、ということになります。

以前書きました坂本龍一さんの場合も、
幼稚園時代にピアノに触れる機会があった、といいます。

一応これぐらいの年齢なら、彼が左利きだという事実は、
まわりのおとなにも分かっていただろうとは思いますが、
だからといって現状では、ピアノは右利き用しかないので、
当然のごとく、右弾きになったのでしょう。

ヴァイオリンの場合も、現状では基本的には左用の楽器がない、
という状況でしょうから、
よほどのことがない限り、右弾きにならざるを得ない、といえましょう。

左利きの子供の能力と利き手を使うという権利を守って、
その能力を活かすように指導する、という意識がない環境では、
左利きの子供の左弾きは実現しないことになります。

これは、
本人にとってはもちろん、あえて言えば日本の音楽界にとっても、
あたら才能を埋もれさせることになりかねないわけで、
非常にもったいないことであり、残念至極です。

＊参考文献：
『左対右　きき手大研究』八田武志 DOJIN文庫 2022
（Amazonで見る）

『定本育児の百科 中 5カ月から1歳6カ月まで』松田道夫 岩波文庫
2008/1/16
（Amazonで見る）

　●利き手と軸足の関係

これは私が思いついたことなのですが、
楽器の演奏――特にヴァイオリンの場合では、
「演奏の際の利き手と軸足の関係」という問題があるのでは
ないでしょうか。

案外気付かない人もいるかと思いますので、説明しておきます。

実は、

　左手でヴァイオリン本体を保持するということが、
　右利きの人には重要なポイントになる

と思うのです。

これは、
「利き手」と「利き足／軸足」の関係が重要になってくるからです。

利き手と利き足には相関関係がある、といわれています。

先に挙げた、八田武志『左対右　きき手大研究』（DOJIN文庫　2022）の
「第３章　きき手の諸相」＜きき足ときき手――大規模メタ分析＞
によりますと、

14万5135人を対象にした調査で、
利き足を「右か左か」の選択肢での分類で、左足利きは１２．１％。
「右、左、両方」の三選択肢による分類で、「左、両方の足」を
「非右足利き」と定義した場合は、２３．７％。

左手利きの人の６０．１％が、左足利き。
右手利きの人の３．２％が、左足利き。

左手利きの割合を一般にいわれている１０％程度としますと、
利き手と利き足が一致しない人は、三人に一人ぐらい。

ところが、右手利きの人は、ほとんどが右足利きだ、というのです。
右手でボールを投げる人は、ほとんど右足でボールを蹴る、と。

右足利きの場合、ボールを蹴るシーンを思い浮かべてもらえれば
わかりやすいと思いますが、
右足はボールを蹴る「利き足」＝「作用足」で、
反対の左足は体重を支える「軸足」です。

同書の＜きき手と軸足の関係は？＞には、

　《右手ききの人は左足に重心をかけ、身体運動の軸にしている》p.81

とあります。

　●ヴァイオリンの演奏と軸足の関係

同書p.78には、自転車に乗るとき、
多くの右利きの人たちは左側から乗る、というように、

　《日常生活ではきき足よりも、
　　むしろ軸足の役割を重要視する場合がある》

といいます。

ヴァイオリンの演奏も、右弾きの場合は、
左手でヴァイオリン本体を持ち、弦を押さえる等の作業をこなし、
右手に弓を持ち、これを動かします。

左足に重心をかけて体重を支えていれば、
右手に持つ弓を最大限に動かすことができます。

左手に持つヴァイオリン本体は、安定した左の軸足の側にあり、
左手指のポジショニングもしっかり取れます。

右手・右腕をどれほど大きく動かしても、
体重は左足でしっかり支えられているので、演奏が安定します。

右利きの人は多くは左足が軸足ですので、これは難しくありません。

弓は軽いので、重心をかける足の側で持つ必要はありません。
それよりも右手・右腕を自由に動かせるかどうかの方が重要です。

重心のある側と反対の手に弓を持つと、重心のぶれが少なく、
大きな動作も可能になります。

これが逆ですと、どうなるでしょうか。

左利きの人では通常、多くの人が右足が軸足となり、体重を支えます。

このとき、右手に弓を持ち大きく動かそうとしますと、
重心の位置がぶれ、その身体を支えるのは非常に不安定になります。

弓を右に大きく弾こうと腕を大きく引くと、身体も同じように振れます。
逆に弓を左に押していけば、右足の重心も左に傾き、
左手に持つヴァイオリン本体も不安定になります。

身体が不安定ですと、安定した演奏も難しいでしょう。

　・・・

右手利きの人の場合、軸足は左足ですので、
ヴァイオリン本体を持つ側に当たります。
大きく右手・右腕を動かしても、ふらつくことはありません。

ヴァイオリン本体を持つ左手は、重心のある左足の側にあり、
安定した演奏が期待できます。

重心という点でも、右利きの人には、右弾きが都合が良いのです。

逆に、

　左弾きのヴァイオリニストは、右足が軸足の人が都合がいい

と考えられます。

しかし左利きの人の中にも、三人に一人ぐらいは右足利きの人がいる、
といいますので、そういう人では重心という観点からいいますと、
左利きでも右弾きに向いているのかも知れません。

左利きの人でも名演奏家がいるというのは、本人の努力だけではなく、
そういう肉体的な適性がプラスに働いている、
という可能性も考えられます。

　●左利きには基本、左弾きを勧めよう！

左利きの人の場合、右利きの人ほど一様ではありません。

その点が左利きの難しいところで、

　左利き＝右利きの反対

と単純に割り切れない点です。

おおむね、左利き＝右利きの反対　なのですが、
必ずしもそうではない、という非常にややこしい関係にあります。

成因が関係しているというのがポイントではないか、
と私は考えています。

遺伝性の左利きではなく、病理的左利きといわれる人の場合です。

本来は右利きなのだけれど、何らかの妨げがあって
現象として左利きになっている、というようなケースです。

その場合、単純な右利きの反対として左利きというのでなく、
複雑な経路を経て、左利きになっていると思われます。
そこで、対応がむずかしくなってくるのではないでしょうか。

本当のところは分かりませんけれど。

　・・・

とにかく、現実のレベルで、現象として現れる左利きには、
様々なケースがあります。

単純には言い切れませんが、楽器の演奏でも、
左利きの人では、やはり左弾きが
本人の能力を最大限に引き出すことができる演奏法ではないか、
と考えられます。

過去の歴史的背景は別にして、これからは
左利きの人が素直に左弾きできる環境を整えてゆくべきだろう、
と考えます。

　――次回は、「左利きの人でもヴァイオリンでは右弾きを！」
　という意見への反論として、根本的な理由として、
　ヨーロッパ社会での左利き差別に関して考えてみたいと思います。

━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━

本誌では、「左利きのお子さんをお持ちの親御さんへ ―その２５―　楽器における左利きの世界（23）左利きは左弾きヴァイオリンで(2)」と題して、今回も全紹介です。

左利きの人の楽器演奏――ヴァイオリンの左弾きについて書いてきています。

「左利きの人は左利きのままで」が当たり前になって来ている時代ではありますが、遅れている分野の一つが音楽、楽器の演奏の分野でしょう。

ヴァイオリンは西洋音楽においては、ピアノと並んで楽器の王様的な存在です。
この牙城を落とせば、勝利に大きく近づくのではないかと思います。

前にも言いましたように、最終的には、ピアノまでいければと考えています。
どうなるでしょうか？

　・・・

弊誌の内容に興味をお持ちになられた方は、ぜひ、ご購読のうえ、お楽しみいただけると幸いです。

＊本誌のお申し込み等は、下↓から
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＜夏の文庫＞フェア2024から(2)集英社文庫『鉄道員(ぽっぽや)』浅田次郎-楽しい読書371号

古典から始める レフティやすおの楽しい読書（まぐまぐ！）

【別冊　編集後記】

2024(令和6)年7月31日号(vol.17 no.14／No.371)
「新潮・角川・集英社＜夏の文庫＞フェア2024から(2)集英社文庫・
浅田次郎『鉄道員(ぽっぽや)』から「ラブ・レター」」

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◇◆◇◆ 古典から始める レフティやすおの楽しい読書 ◆◇◆◇
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2024(令和6)年7月31日号(vol.17 no.14／No.371)
「新潮・角川・集英社＜夏の文庫＞フェア2024から(2)集英社文庫・
浅田次郎『鉄道員(ぽっぽや)』から「ラブ・レター」」
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　今年も毎夏恒例の新潮・角川・集英社の
　＜夏の文庫＞フェア2024から――。

　昨年同様、一号ごと三回続けて、一社に一冊を選んで紹介します。

　第二回は、集英社文庫の浅田次郎さん『鉄道員(ぽっぽや)』から
「ラブ・レター」を。

【角川文庫の夏フェア】
「カドイカさんとひらけば夏休みフェア2024」特設サイト
https://note.com/kadobun_note/n/n94088457149e

集英社文庫『ナツイチ2024』フェア-
ナツイチ2024 言葉のかげで、ひとやすみ
https://bunko.shueisha.co.jp/natsuichi/

「新潮文庫の100冊 2024」フェア
https://100satsu.com/

（画像：新潮・角川・集英社　三社＜夏の文庫＞フェア2024のパンフレット）

～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～
　◆ 2024年テーマ：夢か奇蹟の物語 ◆

　　新潮・角川・集英社＜夏の文庫＞フェア2024から(2)

　 集英社文庫・浅田次郎『鉄道員(ぽっぽや)』から「ラブ・レター」
～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～

●集英社文庫『ナツイチ2024』フェア

集英社文庫 毎年恒例・夏のフェア「ナツイチ2024」 - PR TIMES
https://prtimes.jp/main/html/rd/p/000000584.000011454.html

によりますと、今年の集英社文庫『ナツイチ2024』フェアは、
6月20日にスタート。
集英社文庫の「夏の文庫フェア」は、1991年から始まり、今年は34回目。

　《全国およそ4000軒の書店で、
　　6月20日（木）から9月30日（月）まで実施予定》

対象ラインナップ作品は全82冊。

【ラインナップ】

私が気になった作品(★)とその他の主な作品を挙げておきます。

■映像化する本　よまにゃ
『地面士たち』新庄 耕
『クラスメイトの女子、全員好きでした』爪 切男

■心ふるえる本　よまにゃ
『塞王の楯(上下)』今村 翔吾
『Ｎ』道尾 秀介
『逆ソクラテス』伊坂 幸太郎
★『陸王』池井戸 潤――以前取り上げた作品
★『鉄道員（ぽっぽや）』浅田 次郎――映画化もあり、気になる作品
★『星の王子さま』サンテグジュペリ　池澤 夏樹　訳――大好きな作品
他 13冊

■スリリングな本　よまにゃ
『真夜中のマリオネット』知念 実希人
『本と鍵の季節』米澤 穂信
『カケラ』湊 かなえ
『偉大なるしゅららぽん』万城目 学
★『傷痕』北方 謙三――デビュー以来、大好きだった作家
他 14冊

■ときめく本　よまにゃ
『猫だけがその恋を知っている（かもしれない）』櫻 いいよ
『一ノ瀬ユウナが浮いている』乙一
『オーラの発表会』綿矢 りさ
『吸血鬼と愉快な仲間たち』木原(このはら) 音瀬(なりせ)
★『アナログ』ビートたけし――ちょっと古くさい？感じが気になる
他 12冊

■じっくり浸る本　よまにゃ
『燕は戻ってこない』桐野 夏生
『ミシンと金魚』永井 みみ
『透明な夜の香り』千早 茜
★『よくわかる一神教』佐藤 賢一――多神教の日本人である私にとって、
　一神教は以前から興味があった
★『文明の衝突(上下)』サミュエル・ハンチントン　鈴木 主税　訳――
　西洋対東洋という、これも昔から気になっていた本の一つ
『人間失格』太宰 治
『坊っちゃん』夏目 漱石
他 16冊

　●特設サイト

ナツイチ2024 言葉のかげで、ひとやすみ - 集英社文庫
https://bunko.shueisha.co.jp/natsuichi/

2024年テーマ

--
言葉のかげで、ひとやすみ。
こころの夏やすみ。
それは一冊の本から始まる。
ファンタジーでも、
ロマンスでも、ミステリーでも。
ページをめくれば、
こころをリフレッシュさせてくれる
新たな出会いが待っているから。
さあ、よまにゃ。
--

――というわけで、新たな出会いを求めて、以前から気になっていた本
浅田次郎さんの『鉄道員(ぽっぽや)』を取り上げることにしました。

　●浅田次郎『鉄道員(ぽっぽや)』――奇蹟の一巻

『鉄道員(ぽっぽや)』浅田次郎　2000年3月17日

巻末の「あとがきにかえて　奇蹟の一巻」で、著者・浅田さんは、
１９９７年４月に出たときの本書の帯に掲げられたキャッチコピー
＜あなたに起こる　やさしい奇蹟。＞を紹介して、

　《「奇蹟」をモチーフにした短篇を集めました、というほどの意味》

だと解説されています。

それぞれの短編はすべて個別の物語で、
男性が主人公だったり女性が主人公であったり、
三人称多視点の作品であったり一人称の作品であったり、
まったく異なる内容の物語です。

で、共通するのは、「奇蹟」をモチーフにした物語だ、という点です。

それぞれの作品を簡単に紹介しておきましょう。

『鉄道員(ぽっぽや)』 浅田 次郎／著 集英社文庫 2000.3
『鉄道員(ぽっぽや)』(Amazonで見る)

（画像：集英社文庫『ナツイチ2024』フェアのパンフレットと『鉄道員(ぽっぽや)』）

（画像：【集英社文庫『ナツイチ2024』フェア パンフレットの『鉄道員(ぽっぽや)』の紹介ページと本と）

「鉄道員」――映画化されて有名な一作です。
旧国鉄時代からのＪＲ北海道の鉄道員(ぽっぽや)一筋の男が
定年を迎えた最後の日の物語。
死んだ娘がだんだんと成長する姿を幻として見るのでした。
そして当日……。

「ラブ・レター」――これも映画化されて有名な作品です。
中国人の女性と偽装結婚した書類上だけの夫は、
彼女が仕事先で病気で亡くなり、夫として後始末を任されます。
彼女が残した彼へのお礼の手紙二通を読み、
ありえたかもしれない日々を想像し、涙するのでした。

「悪魔」――子供の目を通して描く怪奇・恐怖もの。
悪魔のような家庭教師により家庭が崩壊する姿を子供の目から描くお話。

「角筈にて」――出世だけじゃない、人生をやり直そうとする夫婦の話。
出世コースから海外支店長に左遷された男は、過去に父に捨てられた
経験を持ち、引き取られた先のおじの娘が今では妻となりました。
父に似た人物を見かけ、過去がよみがえるのですが……。

「伽羅」――洋装店の女店主にまつわる怪奇・恐怖もの。
高級既製服(プレタポルテ)を扱うブティックの素人女主人と、
素人経営者を食い物にするメーカーのトップ・セールスとの物語。

「うらぼんえ」――孫娘を守るためお盆に“帰ってきた”祖父の物語。
夫の愛人に子供ができ、離婚を迫られる身内のいない妻。
夫方の祖父の初盆にゆき、その話が義父からも出るが、育ての親の祖父が
“帰ってきて”妻の味方となり、この話し合いに加わる……。

「ろくでなしのサンタ」――異色のクリスマス・ストーリー。
クリスマス・イヴに出所した三太(さんた)は、留置所で知り合った男の
ために、妻と娘あてにクリスマス・プレゼントの豚まんと鉢植えと大きな
ぬいぐるみを置き「メリー・クリスマス」と一声かけて去って行く……。

「オリヲン座からの招待状」――映画館閉鎖で帰郷した別居夫婦の一日。
生まれ故郷に唯一残っていた映画館の最後の上映会に出席した、東京で
別居生活をしている幼馴染の夫婦と妻を亡くし一人となった館主のお話。

前回の＜夏の文庫＞フェアの角川文庫『ナミヤ雑貨店の奇蹟』でも、
相談を通じて何人かの人物の人生が描かれていました。

本書でも、短編毎にそれぞれに夫婦と親子の家族の問題を背景に、
奇跡的な出来事を交えて、人間の存在の軽みと重さを
時の流れとともに描いています。

なかなか読み応えのある一冊になっていました。

　●リトマス試験紙のような作品集

巻末解説で、北上次郎さんが書いていますように、
この優れた短編集の中には、大きく四つの「名作」が含まれています。

北上さんのお話では、読者には「鉄道員」を支持する派と
「ラブ・レター」派のあいだで論争があり、
そこへ「うらぼんえ」派が割り込んで来て、
さらに「角筈にて」派が続く、といい、
本書は《リトマス試験紙のような作品集だ》p.294　といいます。

　《読み手の年齢、性別、経験、環境、人生観などによって、
　　このように感じ入る作品が異なるからである。》p.297

私の場合、「鉄道員」は、男の話としては分からないではないのですが、
子を失い妻を失い、それでも仕事一途にやってきた男の話としては、
哀しいけれど、結婚もして子も生まれ、一時的ではあれ、
幸せの時を経験しているという点では、それで良かったのではないか、
また最終的にも、という気もします。

「角筈にて」と「うらぼんえ」も夫婦のお話である一方、
親子の情、または育ての親との情を描いています。
夫婦の間には、それなりに幸せな時があったのではないでしょうか。

しかし、「ラブ・レター」の主人公の場合はどうでしょうか。
40歳近くまでの20年、歌舞伎町で、ヤクザの末端の組の一員として、
バーテンやポルノショップの雇われ店長等の仕事を続けてきた男が、
偽装結婚した中国人の女性の死後、残された手紙を読んだ結果、
起きたかも知れない状況を夢想する、という物語です。

そう、一人なのです、どちらとも。
戸籍上は夫婦となってはいるものの。
本当の夫婦としての幸せな時間を経験していないのです。

そういう意味では、これら四編の中にあっては一つ異端の作品です。

　●私のお気に入り「ラブ・レター」

この「ラブ・レター」は、先の北上さんのお話では、
女性読者に圧倒的に好評だったそうで、

　《現代の恋愛小説として哀切きわまりないから、女性読者の涙腺を
　　刺激するのは理解できる。》p.294

というのです。

ところで、本書中私の一番のお気に入りが、実はこの作品なのでした。

では「ラブ・レター」について書いてみましょう。
（ちなみに映画は見ていません。）

なぜ私がこの作品に惹かれたかといいますと、
それは本書の作品中、一番自分の気持ちを感情移入できる作品だった、
という点です。

70歳まで独り者の私にとって、夫婦のお話というのは、ピンときません。

「ラブ・レター」の主人公は、まだ40歳手前のようですが、
それでも故郷を出てからずっと独身で東京の街中で暮らしてきたわけで、
そういう意味では、私にとって一番身近な存在といえるでしょう。

主人公の境遇のうちで、私にとって最も似つかわしいのがこれだった、
ということです。

そして、ありえたかもしれない日々を夢に見るようすなど、
私にも十分理解できるからです。

私も時折、ありえたかもしれない生活、起こりえたかもしれない出来事、
そういう日々を夢に見ることがあるからです。

　●「おまえらがみんなふつうじゃねえんだ」

ここからは私が惹かれた部分の引用を、少しメモしておきましょう。

　《手紙の文句が甦った。／ここはみんなやさしいです。
　　組の人もお客さんもみんなやさしいです。
　　海も山もきれいでやさしいです。ずっとここで働きたいです。／
　　謝謝。それだけ。海の音きこえます。吾郎さんきこえますか――。／
　　自分はやさしさのかけらもない町で、二十年も生きてきたのだと、
　　吾郎は思った。》p.74

吾郎にとって、自分の今までの“しょうもない”生き方を
改めて突き詰められた気持ちだったのでしょう。

その夜、夢の中で吾郎は、両親はすでにこの世にいないけれど兄のいる、
捨ててきたはずの故郷に帰った、あったかも知れない日々を思います。

　《（ありがとう、吾郎さん。あたし、もういいよ。
　　　お客さんみんなやさしいけど、吾郎さんが一番やさしいです。
　　　私と結婚してくれたから）／花の上に、吾郎は涙を落とした。／
　　（俺、やさしくなんかないもね。やくざもおまわりもお客も、
　　　みんなしておめえのこといじめたもね。一番ひどいのは俺だよ。
　　　五十万で籍を売って、その金だって三日で使っちまった。
　　　おめえ、その金も体で返すんだろ。血を吐きながら、返すんだろ。
　　　俺たち、みんな鬼だもね。おめえを骨になるまで食いちらかした
　　　鬼だもね。おめえを骨になるまで食いちらかした鬼だもね。
　　　鬼がやさしいはずないべや）／
　　　物を言わぬ花を大地ごと抱きかかえて、
　　吾郎は思いのたけをこめて声を絞った。／（もう何もせんでいい。
　　　俺と、結婚して下さい）》p.77

二通目の手紙から――

　《吾郎さんにあげられるもの、何もなくてごめんなさい。
　　だから言葉だけ、きたない字でごめんなさい。／
　　心から愛してます世界中の誰よりも。／吾郎さん吾郎さん吾郎さん
　　吾郎さん吾郎さん吾郎さん吾郎さん吾郎さん吾郎さん。／
　　再見、さよなら。》p.84

手紙の途中から吾郎はまた泣き出します。

吾郎がおかしくなったという、組の若者に対して、

　《「ふつうだよ。どうもしちゃいねえよ。
　　　おまえらがみんなふつうじゃねえんだ」》p.84

と。
そして骨箱に「高野白蘭」と口紅で名前を書くのでした。

　《国へ帰ろう。ついに会うことのなかった弟の嫁を、
　　兄はきっとやさしく迎えてくれるだろう。／
　　「帰ろうな、パイラン、みんな待ってるから」》pp.84-85

モデルほどの美貌の女性だったそうで、だからというのは考えすぎで
（その辺は小説ですからね）、純粋に美しい心を反映した内容の手紙に
感動したというところでしょう。
それに対して自分たちのしてきたことは何だったのか、
という反省が込められているのです。

さて彼はこれからどういう人生をたどることになるのでしょうか。
結局また元の木阿弥になるのかどうか。
まあ、人生そう簡単でもないですからね。

でも、そうはならずに故郷に帰って、やり直してほしいものです。

　●心に残る一編

年を取るにつれて、涙腺がゆるくなる、といいますが、
ちょっとしたことでも、思わず泣いてしまいます。
これもそういう物語でしたね。

先ほども書きましたけれど、
私のように、独身でここまで生きてきてしまった人間としては、
ひょっとしたらこういう何かがあったかもとか、
色々考えてしまうときがあるのです。

そういう意味で、このお話はやっぱりこの短編集の中にあっては、
格別な味わいです。

心に残る一編でした。

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本誌では、「新潮・角川・集英社＜夏の文庫＞フェア2024から(2)集英社文庫『鉄道員(ぽっぽや)』浅田次郎」と題して、今回も全文転載紹介です。

今年の＜夏の文庫＞フェアは、ここまで映画化された人気作家の有名作品を扱ってきました。

案外無かったことかも知れません。
今までは基本的に、古典の名作名著を軸にしてきた、というところがありました。

最近は、出版社のフェア作品の選書が変化してきたという面もあるのでしょうか。
各社ともに自社の持つ日本の人気作家の作品を全面に押し出してきている感じがします。

売上を考えているのか、“古典や名作を若者に読んでもらいたい”主義では、老舗の出版社に勝てないといった事情もあるのかも知れません。
あるいは、“若者に読んで欲しい本”から、もっと単純に“若者に読んでもらえそうな本”に重点を置いた選書に変化しているのか。

私もこの機会に、少しでも読書の間口を広げようと、目新しい作家の作品を選んで読むようにしています。

さて次回は、最後に残った新潮文庫ですが、どうなりますか……。

　・・・

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※本稿は、レフティやすおの他のブログ『レフティやすおの新しい生活を始めよう』に転載しています。
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光文社古典新訳文庫から完訳版『十五少年漂流記 二年間の休暇』ヴェルヌ／鈴木雅生訳 が発売

７月１０日に、光文社古典新訳文庫から完訳版のジュール・ヴェルヌの名作『十五少年漂流記 二年間の休暇』が鈴木雅生さんの訳で発売されました。

『十五少年漂流記 二年間の休暇』ヴェルヌ／鈴木雅生訳 光文社古典新訳文庫(K-Aウ 2-4) 2024/7/10
『十五少年漂流記 二年間の休暇』（Amazonで見る）

完訳版で、全712ページという分厚い本です。
なかなか読みでのある本になっています。

しかし内容を見ますと、光文社古典新訳文庫は、作品本文だけでなく、解説が豊富で、著者の年譜も付いています。
また、ヴェルヌの本にとってはもう一つの魅力でもある挿絵が、《原書初版に収録された図版約90点も収録》ということで、より大部の本となっているわけです。

1888年の作品で、時代は経っているものの、『ロビンソン・クルーソー』ものの一つで、少年たちが主人公の冒険ものということで、とっつきやすいのでは、と思います。
夏休みの中高生のみなさんにぜひ読んでいただきたいものです。

　・・・

従来はこの季節、新潮文庫の＜夏の文庫１００冊＞フェアで、新潮文庫の縮約版の『十五少年漂流記』が書店に並んだものでした。

もちろんこの本にはすでに完訳版があります。
一般向けの文庫では、集英社文庫＜ジュール・ヴェルヌ・コレクション＞の一冊『二年間のバカンス　十五少年漂流記』（横塚光雄訳）　や、創元SF文庫『十五少年漂流記』（荒川浩充訳）があります。
しかしもうかなり昔の翻訳です。
私が持っている集英社文庫は１９９３年の出版ですが、元本は１９６７年に出版された集英社コンパクトブック版＜ヴェルヌ全集＞全24巻中の一冊です。
５０年以上前の翻訳となりますね。

『十五少年漂流記』ジュール・ヴェルヌ／著 横塚 光雄／訳 2009/4/3
544ページ
『十五少年漂流記』（Amazonで見る） ISBN-10 ‏ : ‎ 4087605728

↑こちらは、2009年＜桂 正和描き下ろしカバー＞版。

お子様向けの文庫版でも何点か出ています。
光文社古典新訳文庫版『十五少年漂流記 二年間の休暇』の巻末の「訳者あとがき」に、『二年間の休暇』の書名で岩波少年文庫（私市保彦訳）、偕成社文庫（大友徳明訳）、福音館文庫（浅倉剛訳）からそれぞれ出ているとあります。
詳細は確認していませんが、こちらもみなそれなりに日が経っているように思います。

比較的新しい完訳ものでは、新潮社の＜新潮モダン・クラシックス＞の椎名誠と渡辺葉による父娘共訳という『十五少年漂流記』（2015/8/31）でしょうか。

『十五少年漂流記』ジュール ヴェルヌ／著 椎名 誠、渡辺 葉／訳
『十五少年漂流記』（Amazonで見る）

＊参照：『レフティやすおのお茶でっせ』2015.8.10
ジュール・ヴェルヌ『十五少年漂流記』椎名誠、渡辺葉・父娘共訳31日発売

　・・・

現代では、翻訳物はみな、原語からの完訳が常識となっています。
冗長な部分をそぎ取り、ダイジェストした翻訳（日本の古典に関しても）は、今ではあまり評価されされなくなりました。
そういうものも必要だという人もいます。
作品をよく理解した訳者によるダイジェストは有用だ、というのです。
どちらとも言えないですね。

確かに入門書的に、そういうダイジェストから入るというやり方もあります。

私も若い頃にデュマの『モンテクリスト伯』のダイジェストものを読み、感動したことがあります。
『南総里見八犬伝』もそうですね。

子供の頃に読んだ少年少女ものの文学全集的なものはみな、そういうものでした。
ですから、一概には否定できないのも事実です。

　・・・

私の今持っている『十五少年漂流記』の文庫本は、他に旺文社文庫版が２点あります。
ともに古本屋さんで購入したものです。
これは、訳者の「あとがき」によりますと、この当時まだ日本にこの本の完訳版はないとのこと。
で、《フランスで現在もっとも広く行われている縮約本をそのまま使うことにした》というものです。

旺文社文庫は、基本学参の出版社ということもあり、主に中高生向けに古典の名作名著をわかりやすく読みやすく紹介する、という使命の下、著者の人と作品についての解説や年譜など詳細な資料を付加した入門書的な構成になっています。
そういう性格からか、ここではストーリーを追うことを重点にした読みやすい抄訳版になったのかも知れません。

1.『十五少年漂流記』ジュール ヴェルヌ／著 金子 博／訳 旺文社文庫＜特製版＞ 昭和44(1967)年7月
↑こちらは、ハードカバー版。

2.『十五少年漂流記』ジュール ヴェルヌ／著 金子 博／訳 旺文社文庫 昭和44(1967)年4月初版／1980年重版
↑イラストのカバー付き。

（画像：私の蔵書から、ジュール ヴェルヌの『十五少年漂流記』文庫版の翻訳書4点――旺文社文庫＜特製版＞、旺文社文庫カバー付、集英社文庫＜ジュール・ヴェルヌ・コレクション＞版、新刊の光文社古典新訳文庫版）

　・・・

まあ、いちばんいいのは、抄訳版と完訳版をどっちも読み、自分でどちらが良いか読み比べてみることでしょう。

（画像：抄訳版と完訳版の厚さの違い――左から『十五少年漂流記 二年間の休暇』光文社古典新訳文庫 712ページ、集英社文庫＜ジュール・ヴェルヌ・コレクション＞版『二年間のバカンス　十五少年漂流記』544ページ、旺文社文庫／抄訳版版『十五少年漂流記』248ページ）

もう一つ、『十五少年漂流記』と同様の設定で書かれた小説に、ノーベル文学賞を受賞したウィリアム・ゴールディングの『蠅の王』(1954)があります。
健全さを保ち、善への道を歩んだ前者とは異なり、悪にとらわれてしまった後者の違いは、ちょっとショッキングでしたね。
こういう読み比べもできます。

『蠅の王〔新訳版〕』ウィリアム・ゴールディング／著 黒原 敏行／訳 ハヤカワepi文庫(コ 1-1) 2017/4/20
『蠅の王〔新訳版〕』（Amazonで見る） 

　・・・

最後に翻訳者の鈴木雅生さんは、光文社古典新訳文庫では、

『ポールとヴィルジニー』ベルナルダン・ド・サン＝ピエール／著 鈴木 雅生／訳 (光文社古典新訳文庫 Aヘ 4-1) 2014/7/10
『ポールとヴィルジニー』（Amazonで見る） 

『戦う操縦士』サン=テグジュペリ／著 鈴木 雅生／訳 (光文社古典新訳文庫 Aサ 1-4) 2018/3/7
『戦う操縦士』（Amazonで見る）

を担当されています。

私の好きな二大作家ヴェルヌとサン=テグジュペリを翻訳されているのは嬉しいものです。
『ポールとヴィルジニー』も古くさいといえば古くさい小説ですが、色々な背景のある小説で、かつては広く読まれた古典で、読む価値ありだと考えています。
この本も原著挿絵付です。

（画像：私の蔵書から、鈴木雅生さん訳の光文社古典新訳文庫版の『ポールとヴィルジニー』『戦う操縦士』。）

＊【ヴェルヌの参考書】：

『ジュール・ヴェルヌ伝』フォルカー・デース　石橋正孝訳　水声社 2014/5/1
―本邦初のヴェルヌの評伝。力作です。ヴェルヌの伝記のなかで最も信頼に足ると言われるものです。
　当時の社会状況を知っていれば、また彼の作品をより多く読んでいれば、楽しさも増します。
『ジュール・ヴェルヌ伝』（Amazonで見る）

『〈驚異の旅〉または出版をめぐる冒険 ジュール・ヴェルヌとピエール=ジュール・エッツェル』石橋正孝　左右社 2013/3/25)
―これも力作。元は学術論文ということで、ちょっと読みづらく感じたり、ヴェルヌの原稿をまな板に載せているため、それらを（邦訳がない、もしくは手に入りにくいため）未読の人には分かりにくかったりします。
　小説家ヴェルヌと編集者エッツェル、二人のジュールのあいだを巡る出版の秘密をめぐる“冒険”です。
『〈驚異の旅〉または出版をめぐる冒険 ジュール・ヴェルヌとピエール=ジュール・エッツェル』（Amazonで見る）

『ジュール・ヴェルヌの世紀―科学・冒険・《驚異の旅》』東洋書林 2009/3/1
―これは見て楽しい本です。図版で見るヴェルヌの世界といってもいいかもしれません。
『ジュール・ヴェルヌの世紀―科学・冒険・《驚異の旅》』（Amazonで見る）

『文明の帝国　ジュール・ヴェルヌとフランス帝国主義文化』杉本淑彦　山川出版社 1995/8/1
―ヴェルヌの小説の表現を通して当時のフランス帝国主義を考えるという論文。原書からの挿絵も多数収録。
　巻末100ページを費やし、ヴェルヌの〈驚異の旅〉シリーズ全作品及び初期作品のあらすじを紹介。
　本書『名を捨てた家族』の解説でも触れられています。
『文明の帝国　ジュール・ヴェルヌとフランス帝国主義文化』（Amazonで見る）

『水声通信 no.27(2008年11/12月号) 特集 ジュール・ヴェルヌ』水声社 2009/1/6
―1977年『ユリイカ』以来の雑誌特集。本邦初訳短編「ごごおっ・ざざあっ」、ル・クレジオ他エッセイ、年譜、《驚異の旅》書誌、主要研究書誌。
『水声通信 no.27(2008年11/12月号) 特集 ジュール・ヴェルヌ』（Amazonで見る）

『ユリイカ 1977年5月号 特集=ジュール・ヴェルヌ 空想冒険小説の系譜』青土社 1977/5/1
―本邦初訳短編、フーコー、ビュトール、私市保彦他各氏エッセイ。
『ユリイカ 1977年5月号 特集=ジュール・ヴェルヌ 空想冒険小説の系譜』（Amazonで見る）

（画像：蔵書から――『ジュール・ヴェルヌの世紀―科学・冒険・《驚異の旅》』東洋書林 2009/3/1　『文明の帝国　ジュール・ヴェルヌとフランス帝国主義文化』杉本淑彦　山川出版社 1995/8/1　『水声通信 no.27(2008年11/12月号) 特集 ジュール・ヴェルヌ』水声社 2009/1/6　『ユリイカ 1977年5月号 特集=ジュール・ヴェルヌ 空想冒険小説の系譜』青土社 1977/5/1）

＊『お茶でっせ』ジュール・ヴェルヌの記事：

【ジュール・ヴェルヌ〈驚異の旅〉コレクション】
・2019.1.10 ジュール・ヴェルヌ〈驚異の旅〉コレクションV（カルパチア）と（シュトーリッツ）を読む

・2018.10.29 おまたせ！ジュール・ヴェルヌ〈驚異の旅〉コレクションV 第三回配本10月31日発売

・2017.11.21 ヴェルヌ〈驚異の旅〉コレクション第2回配本『蒸気で動く家』を読む

・2017.4.7 『ジュール・ヴェルヌ〈驚異の旅〉コレクション II 地球から月へ 月を回って 上も下もなく』を読む

・2017.1.23 『ジュール・ヴェルヌ〈驚異の旅〉コレクション II 地球から月へ 月を回って 上も下もなく』1月20日発売

【文遊社＜ヴェルヌ＞の過去の記事】：
・2014.7.19 文遊社ジュール・ヴェルヌ復刊第四弾『緑の光線』7月30日発売

・2014.1.13 文遊社ヴェルヌ復刊シリーズ第3弾『黒いダイヤモンド』年末に発売　
・2013.10.17 ジュール・ヴェルヌ『ジャンガダ』を読む

・2013.8.6 ジュール・ヴェルヌ『永遠のアダム』を読む＆『ジャンガダ』出版

【その他の＜ヴェルヌ＞の過去の記事】：
・2017.1.22 ヴェルヌ『名を捨てた家族 1837-38年ケベックの叛乱』を読む

・2016.7.25 角川文庫から新訳ジュール・ヴェルヌ『海底二万里』(上下)7月23日発売

・2015.8.10 ジュール・ヴェルヌ『十五少年漂流記』椎名誠、渡辺葉・父娘共訳31日発売

・2013.6.2 ジュール・ヴェルヌの本2点『〈驚異の旅〉または出版をめぐる冒険』『永遠のアダム』

・2012.10.25 テレビの威力か？HPジュール・ヴェルヌ・コレクションにアクセス急増！

・2007.8.24 ジュール・ヴェルヌ『海底二万里（上）』岩波文庫

・2004.10.18 偕成社文庫版ジュール・ヴェルヌ『神秘の島』と映画『80デイズ』
・2004.7.2 復刊された『グラント船長の子供たち』

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※本稿は、レフティやすおの他のブログ『レフティやすおの新しい生活を始めよう』に転載しています。
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